Vés al contingut

Usuari:FICE.IS/Exploitation cinématographique

De la Viquipèdia, l'enciclopèdia lliure

L'explotació cinematogràfica és el sector econòmic que assegura la projecció de pel·lícules al públic, als cinemes. És una de les branques finals de la indústria cinematogràfica juntament amb la distribució.

Independentment de la mida dels establiments, els cinemes fan una funció comercial en el termini d'explotació. Certs professionals, sobretot al sector de l'art i assaig, afavoreixen una expressió original: la projecció de pel·lícules[1], que associen a la seva concepció del cinema, pretén ser "no comercial".

Història

[modifica]

Primeres pel·lícules, primeres projeccions

[modifica]
Funcionament del Teatre òptic l'any 1892 (gravat de Louis Poyet).
  • Les primeres projeccions animades apareixen a França el 28 d'octubre de 1892, als Grans passejos parisencs, al subsol del Museu Grévin. És Émile Reynaud qui presenta les "Pantomimes lluminoses", els primers dibuixos animats de la història (entre ells "Pauvre Pierrot") compostos per quadrats de gelatina protegits de la goma-laca i assemblats entre ells per formar una banda continua. El Teatre òptic permet projectar els seus dibuixos de personatges en moviment, on la projecció és efectuada pel darrere (retroprojecció) i el públic no veu l'aparell que s'utilitza per projectar. Tot i ser sales petites, Reynaud va ser capaç d'acollir entre el 1892 i el 1900 un mig milió d'espectadors. Fins i tot, el pare dels Germans Lumière (Antoine Lumière) va assistir a una d'aquestes sessions a la primavera de 1894 per veure una demostració del cinetoscopi d'Edison.
Cinetoscopi a San Francisco (1894).
  • A partir de 1893, als Estats Units, es van multiplicar els Cinetoscopis Parlors, avantpassats dels cinemes americans (que també es van obrir a Europa). Les pel·lícules s'enregistren en una "cinta" de 35 mm d'ample, proveïda de 4 perforacions a cada costat dels fotogrames, recoberta per una cara amb producte fotosensible. «Edison va portar el cinema a un pas decisiu, creant la moderna pel·lícula de 3 mm, amb quatre parells de perforacions per fotograma.»[2] Va ser, efectivament, l'inventor del fonògraf: Thomas Edison, qui va tenir la idea d'utilitzar la projecció teatral individual a la petita pantalla de les pel·lícules que va produir i signar pel primer director de cinema, el britànic William Kennedy Laurie Dickson. «Cent quaranta-vuit pel·lícules van ser rodades entre 1890 i setembre de 1895 per Dickson i William Heise dins d'un estudi construït a West Orange: el "Black Maria", una estructura muntada sobre rails, regulables segons el Sol.»[3] Prèviament, Edison va imaginar una càmera en moviment, la càmera de cinema cinetògraf, amb la qual Dickson va rodar les primeres pel·lícules del cinema (va ser Edison qui va adoptar aquesta paraula anglesa, que significa "capa fina", "pel·lícula", per designar bobines gravades), per això es considera que "en sentit estricte" les cintes fetes per Dickson són les primeres pel·lícules.

Aquestes pel·lícules on la vida sembla haver estat capturada, van encendre la recerca mundial amb l'esperança de trobar mecanismes encara més eficients, i sobretot d'aplicar-los a una projecció a la gran pantalla, cosa que Edison rebutja obstinadament, malgrat que el seu "ajudant" Dickson no troba cap dificultat en desenvolupar un altre dispositiu d'aquest tipus.

Aquests van ser superats per Louis Lumière amb la invenció del Cinematògraf el qual deien que era "reversible" donat que és una càmera i un dispositiu de projecció al mateix temps.



  • La primera projecció pública del Cinematògraf es va organitzar a París el 28 de desembre de 1895, al soterrani del saló indi del Gran Cafè al carrer de les Caputxines.[4]

Primeres projeccions digitals

[modifica]
  • La primera projecció pública de cinema digital a Europa es va dur a terme a París[7] el 2 de febrer de 2000, per Philippe Binant.[8]

Freqüentació de les sales a França

[modifica]

L'òrgan de representació dels exhibidors a França és la Federació Nacional de Cinemas Francesos (FNCF)[9].

L'Associació Francesa de Cinemes d'Art i Assaigs (AFCAE)[10], reconeguda pel Ministeri de Cultura des de 1959, agrupa uns 1.000 establiments classificats en art i assaig.[11]

És difícil, si no impossible, obtenir xifres fiables d'assistència al cinema fora de França. Certs resultats parcials són tanmateix disponibles i interessants. Tanmateix, alguns resultats parcials estan disponibles, així es poden fer comparacions amb altres països d'Europa. Aquests resultats són de l'any 2019[12], tenint en compte els problemes de salut relacionats amb la malaltia del coronavirus.

País Nombre de pantalles Densitat (pantalles per 100000 hbts) Milions d'entrades  % pel·lícules nacionals
França 6114 9,4 213 34,8 %
Gde Bretanya 4340 6,5 176,1 13 %
Alemanya 4961 6,0 118,6 21,5 %
Itàlia 5205 8,6 104,7 21,6 %
Espanya 3700 7,9 103,6 14,9 %
Total 24320 Mitjana 7,68 716 ─

També pel que fa als ingressos, França lidera els principals països europeus. És el principal mercat cinematogràfic europeu. Cal destacar, però, que les pel·lícules franceses han disminuït en nombre dins d'aquestes estadístiques europees: de 78 el 2018 a 73 el 2019 (-6,6%), mentre que la proporció de pel·lícules americanes ha augmentat de 88 el 2018 a 116 el 2019 ( +32,3%).

Consum dels films

[modifica]

Si antigament les pel·lícules (i el cinema en general) s'identificaven com a productes de consum cultural indissociablement vinculats als cinemes, avui ja no és així. Els espectadors consumeixen moltes més pel·lícules a la televisió (els canals de les quals s'han convertit en els principals actors de l'economia de la gran majoria de pel·lícules), que a les sales.

A França, es disposen de dades financeres precises, establertes als balanços anuals del C.N.C. (Centre nacional del cinema i de la imatge animada[13]) que demostren que aquest consum individual o familiar de pel·lícules és pràcticament 5 vegades més gran que el visionat a les sales. Aquesta taula compara la despesa familiar en entreteniment cinematogràfic (visualització de pel·lícules):

Any Despeses sales en Milions € Despeses televisió i vídeo en Milions € Informe les despeses de sala / despeses de televisió i vídeo
2014 1333 6844 5,13
2015 1331 6684 5,02
2016 1387 6529 4,71
2017 1380 6542 4,74
2018 1337 6727 5,03
2019 1447 6933 4,79
Total en 6 anys 8.215 40259 4,90

Principals exploitants a França

[modifica]

Els principals grups operatius francesos són:

Així, les tres més grans sumen unes 2.384 pantalles, més d'un terç de les 6.114 pantalles de França.

Repartició de les receptes

[modifica]

En un bitllet venut, l'operador paga dos impostos: IVA (5,5%) i TAXA (10,72%), que cobra la CNC. Els ingressos restants, que representen el 83,98% del preu de cada entrada, s'anomenen "Base Film".[20]

Aquesta "Base film" serveix de base per a la retribució del distribuïdor cinematogràfic, segons una tarifa de lloguer que és del 50%. No obstant això, aquesta taxa sovint disminueix a mesura que s'estrenen les pel·lícules depenent de les negociacions que es porten a terme cada setmana. El cinema també paga una aportació de l'1,515% de la "Base Film" a la SACEM[21], inclòs l'1,21% per compte de la distribuïdora.

Mapes il·limitats

[modifica]

A la primavera de l'any 2000, el grup UGC ha posat en marxa un mapa il·limitat permetent als beneficiaris d'aquesta, de retre tantes vegades com ho desitgen al cinema, mitjançant el pagament d'una suma anual (aproximadament 179 € ). El règim d'aquest mapa és emmarcat per la Llei del 15 de juliol de 2001 ; més precisament, l'article 97 d'aquesta mateixa llei sotmet les exploitants a una autorització prèvia del CNC. Després de la creació d'aquest mapa, dels exploitants independents així com dels professionals han agafat el Consell de la Competència per tal de denunciar l'efecte anticoncurrentiel d'aquest mapa. En efecte, consideren que els preus del mapa són abusivament baix violant així l'article L 420-5 del Codi de Comerç, i que entrenen una evicció dels principals competidors al mercat. han estat desestimats de la seva demanda, i això per diverses raons. Primerament, la creació d'aquest mapa per UGC no impedeix els seus competidors d'adoptar-lo igualment ; així, des del mes d'agost de l'any 2000, GAUMONT ha proposat també el mapa il·limitat. També, UGC havia pres la cura de respectar les regles qui seran més tard enunciades a la Llei de 2001. De ja, segons un estudi, els afiliats del mapa il·limitat van en mitjana 46 vegades per any al cinema. Així, el preu de la plaça de cinema es cria a 4,95 € ; segons el Consell de la Competència, tant que aquest preu sobresurt els 3,05  (costos variables), no es pot considerar que el preu és abusivament baix. Finalment, i contràriament a les idees rebudes, el mapa il·limitat no amenaça l'ofici d'explotant sales de cinema. En efecte, des de la institució d'aquest mapa, el nombre d'entrades venudes ha augmentat, el que només pot ser positiu pels exploitants.

Xarxes franceses de cinemes independents

[modifica]
  • Xarxa Utopia : 23 pantalles (+ 7 pantalles en projecte)

A l'estranger

[modifica]

Si l'organització de la filera cinematogràfica és relativament semblant entre els grans països occidentals, la importància de l'explotació varia considerablement. És als Estats Units que la taxa d'equipament en sales de cinema i la freqüentació cinematogràfica són els ja elevats, França situant-se igualment a un alt nivell, que heus aquí les dades per l'any 2012 :[22]

Notes i referències

[modifica]

Notes

[modifica]

Referències

[modifica]
  1. ↑ «GNCR» (en francès). [Consulta: 9 juny 2022].
  2. ↑ Morgat-Bonnet, Monique. Brève histoire des origines médiévales du greffe du parlement de Paris. Publications de l’École nationale des chartes, p. 133–149. 
  3. ↑ Mannoni, Maud; Conrath, Patrick «La santé mentale à l’abandon». Le Journal des psychologues, n° 339, 7, 28-06-2016, pàg. 36–38. DOI: 10.3917/jdp.339.0036. ISSN: 0752-501X.
  4. ↑ Marie-France Briselance et Jean-Claude Morin, , Paris, Nouveau Monde, 2010, 588 p. (ISBN 978-2-84736-458-3), p. 35.
  5. ↑ Charles S. Swartz (editor), Understanding digital cinema, 2005, p. 159..
  6. ↑ Philippe Loranchet, Le cinéma numérique : la technique derrière la magie, Éditions Dujarric, Paris, 2000, p. 215..
  7. ↑ Voir Philippe Binant, « Au cœur de la projection numérique », Actions, 29, 12-13, Kodak, Paris, 2007.
  8. ↑ Claude Forest, « De la pellicule aux pixels : l'anomie des exploitants de salles de cinéma », in Laurent Creton, Kira Kitsopanidou (sous la direction de), Les salles de cinéma : enjeux, défis et perspectives, Armand Colin, Paris, 2013.
  9. ↑ FNCF - La Fédération Nationale des Cinémas Français. [en línia]. Disponible a: <https://www.fncf.org/online/pid1/accueil.html> . [Consulta 8 juny 2022].
  10. ↑ «AFCAE | Association Française des Cinémas d'Art et d'Essai». [Consulta: 9 juny 2022].
  11. ↑ «AFCAE | Association Française des Cinémas d'Art et d'Essai». [Consulta: 9 juny 2022].
  12. ↑ «Bilan 2019 du CNC | CNC». [Consulta: 9 juny 2022].
  13. ↑ «Soutien à la création cinéma, séries, TV, jeu vidéo | CNC». [Consulta: 9 juny 2022].
  14. ↑ Les cinemas pathe gaumont. Linkedin. [en línia]. Disponible a: https://www.linkedin.com/company/les-cinemas-pathe-gaumont. [Consulta: 9 juny 2022].
  15. ↑ «CGR Cinémas». [Consulta: 9 juny 2022].
  16. ↑ «UGC : Films à l'affiche, horaires des séances, réservation en ligne». [Consulta: 9 juny 2022].
  17. ↑ «Cinéville». [Consulta: 9 juny 2022].
  18. ↑ «Le site officiel des cinémas MEGARAMA : France, Espagne, Maroc» (en francès). [Consulta: 9 juny 2022].
  19. ↑ «MK2» (en francès). [Consulta: 9 juny 2022].
  20. ↑ «encaissement moyen du distributeur sur une entrée en salle de cinéma (1998-2007) | CNC». [Consulta: 9 juny 2022].
  21. ↑ «La Sacem - Société des Auteurs, Compositeurs et Éditeurs de Musique». [Consulta: 9 juny 2022].
  22. ↑ http://www.insee.fr/fr/themes/tableau.asp?reg_id=98&ref_id=CMPTEF13326

Annexos

[modifica]

Articles connexos

[modifica]

Enllaços externs

[modifica]

Bibliografia

[modifica]

[[Categoria:Història del cinema]] [[Categoria:Economia del cinema]] [[Categoria:Explotació cinematogràfica]]

Obtingut de «https://ca.wikipedia.org/w/index.php?title=Usuari:FICE.IS/Exploitation_cinématographique&oldid=31522727»