Usuari:Medol/Música rap

Música rap

Origen del terme

La creació del maluc de terme hop és sovint abonat a Keith Vaquer, rapper amb Flaix de Gran mestre i el Furiós Cinc. Tanmateix, Lovebug Starski, Keith Vaquer, i Hollywood de DJ va utilitzar el terme quan la música era encara sabut tan discoteca rap. És cregut que el vaquer va crear el terme mentre teasing un amic que només hi havia unit l'Exèrcit d'EUA, per scat cantant el maluc "de paraules/hop/maluc/hop" en una manera que mimicked el rhythmic cadència de soldats marching. El vaquer més tard treballat el "maluc hop" cadència a una part de la seva actuació d'etapa, el qual era de pressa utilitzat per altres artistes com El Sugarhill Colla en "Rapper Delícia". Universal Zulu fundador de Nació Afrika Bambaataa és abonat amb primer utilitzant el terme per descriure la subcultura en quina la música va pertànyer; tot i que és també suggerit que sigui un terme derogatori per descriure el tipus de música. El primer ús del terme dins l'empremta era en La Veu de Poble, per Steven Hager, autor més tardà d'una 1984 història de maluc hop.

1970s

Orígens

Maluc hop mentre la música i la cultura formades durant el 1970s dins Ciutat de Nova York del multicultural canvi entre africà-joventut americana dels Estats Units i nens i immigrants joves d'immigrants de països en el Caribbean. Maluc hop la música en la seva infància ha estat descrita com un outlet i una veu pel disenfranchised joventut de marginalized fons i baix-àrees d'ingrés, mentre el maluc hop la cultura va reflectir el social, realitats econòmiques i polítiques de les seves vides. Molts de les persones que van ajudar establir maluc hop cultura, incloent DJ Kool Herc, Discoteca de DJ Wiz, Flaix de Gran mestre, i Afrika Bambaataa era de Llatinoamericà o Caribbean origen. És dur a pinpoint les influències musicals exactes que la majoria van afectar el so i cultura de maluc primerenc hop a causa del multicultural naturalesa de Ciutat de Nova York. Maluc hop els pioners primerencs van ser influïts per una barreja de música de les seves cultures i les cultures van ser exposats a arran de la diversitat de ciutats d'EUA. Ciutat de Nova York va experimentar un maluc jamaicà pesat hop influència durant el 1990s. Aquesta influència va ser portada damunt per canvis culturals particularment a causa del heightened immigració de Jamaicans a Ciutat de Nova York i l'americà-joventut jamaicana nascuda que venia d'edat durant el 1990s.

DJ Kool Herc és reconegut mentre un del maluc més primerenc hop DJs i artistes

En el 1970s, partits de bloc eren cada cop més popular dins Ciutat de Nova York, particularment entre africà-americà, Caribbean i Latino la joventut que resideix en el Bronx. Partits de bloc van incorporar DJs, qui va jugar gèneres populars de música, especialment funk i música d'ànima. A causa de la recepció positiva, DJs va començar aïllar el percussive trencaments de cançons populars. Aquesta tècnica era comuna en jamaicà bateja música, i era en gran part introduït a Nova York per immigrants del Caribbean, incloent DJ Kool Herc, un dels pioners de maluc hop.

Perquè el percussive trencaments en funk, ànima i rècords de discoteca eren generalment curt, Herc i altre DJs va començar utilitzar dos giradiscos per estendre els trencaments. Herc Va crear el projecte per maluc hop música i cultura per construir a la tradició jamaicana de impromptu torrant, un tipus parlat de boastful poesia i discurs per damunt música. Damunt 11 d'agost de 1973, DJ Kool Herc era el DJ a la seva germana posterior-a-partit escolar. Va estendre el va batre d'un rècord per utilitzar dos tocadiscs, aïllant els trencaments "de percussió" per utilitzar un mixer per canviar d'entre els dos rècords. Herc experiments amb fer la música amb tocadiscs esdevenia quin ara sabem tan trencant o "ratllant".

Un segon element musical clau dins maluc hop la música és emceeing (també va cridar MCing o rapping). Emceeing És el rhythmic lliurament parlat de rimes i wordplay, va repartir al principi sense acompanyament i més tard fet sobre un va batre. Això l'estil parlat va ser influït per l'estil americà africà de "capping", una actuació on els homes van provar a outdo cadascú altre dins originalitat de la seva llengua i provat per obtenir el favor dels oients. Els elements bàsics de maluc hop—presumint raps, rival "posses" (grups), uptown "tirar-downs", i polític i social commentary—era tot present llarg en música americana africana. MCing I rapping els intèrprets van moure enrere i endavant entre el predomini de "torrar" les cançons van empaquetar amb una barreja de presumir, éslackness' i sexual innuendo i un més tòpic, polític, socialment estil conscient. La funció del MC al principi era com a Mestre de Cerimònies per un esdeveniment de ball del DJ. El MC introduiria el DJ i intentar bombar cap amunt de l'audiència. El MC va parlar entre les cançons del DJ , instant tothom per aixecar-se i ball. MCs També diria acudits i utilitzar la seva llengua energètica i entusiasme a rev cap amunt de la multitud. Finalment, això introduint la funció desenvolupada a sessions més llargues de parlat, rhythmic wordplay, i rimant, el qual esdevenia rapping.

Per 1979 maluc hop la música hi havia esdevingut un gènere d'idea dominant. Va estendre a través del món en el 1990s amb polèmic "gangsta" rap. Herc També desenvolupat a trencament-va batre deejaying, on els trencaments de funk cançons—la part més convingut per ballar, normalment percussió-va basar—va ser aïllat i repetit pel propòsit de tot-partits de ball de la nit. Aquesta forma de música playback, utilitzant dur funk i rock, va formar la base de maluc hop música. Els anuncis de Campbell i exhortations als ballarins dirigirien al syncopated, va rimar l'acompanyament parlat ara sabut com rapping. Va batejar el seu trencament "de ballarins-nois" i "trencament-noies", o senzillament b-nois i b-noies. Segons Herc, "trencant" era també el carrer va llançar per "aconseguir entusiasmat" i "actuant energèticament".

Afrika Bambaataa Amb DJ Yutaka d'Universal Zulu Nació dins 2004

DJs Com Magnífic Wizzard Theodore, Flaix de Gran mestre, i Jazzy Jay refinat i va desenvolupar l'ús de breakbeats, incloent tallant i ratllant. L'aproximació utilitzada per Herc era aviat àmpliament copiat, i pel tardà 1970s, DJs alliberava rècords de 12 polzades on ells rap al va batre. Les tonades populars van incloure Kurtis Cop és "Els Trencaments" i El Sugarhill Colla "Rapper Delícia". Herc I altre DJs connectaria el seu equipament a línies de poder i actuar a locals com tribunals de bàsquet públic i a 1520 Sedgwick Avinguda, Bronx, Nova York, ara oficialment un historic edifici. L'equipament consistit de parlants nombrosos, giradiscos, i un o més micròfons. Per utilitzar aquesta tècnica, DJs podria crear una varietat de música, però segons Rap Atac per David Toop "Al seu pitjor la tècnica podria girar la nit a un inacabable i inevitablement avorrint cançó". KC El Príncep d'Ànima, un rapper-lyricist amb Pete DJ Jones, és sovint abonat amb ser el primer rap lyricist pel cridar un "MC".

Colles de carrer eren prevalent en la pobresa del Del sud Bronx, i molt del graffiti, rapping, i b-boying a aquests partits eren tots variacions artístiques en la competència i un-upmanship de colles de carrer. Notant que membres de colla sovint els impulsos violents podrien ser convertits en creatiu uns, Afrika Bambaataa va fundar el Zulu Nació, una confederació solta de carrer-tripulacions de ball, graffiti artistes, i rap músics. Pel tardà 1970s, la cultura hi havia obtingut atenció de mitjans de comunicació, amb Billboard la revista que imprimeix un article va titular "B Batecs Bombarding Bronx", comentant en el fenomen local i esmentant figures influents com Kool Herc. L'apagada de Ciutat de la Nova York de 1977 serra estès looting, arson, i altre citywide desordres especialment en el Bronx on un número de looters va robar equipament de DJ de botigues d'electròniques. Com a resultat, el maluc hop gènere, a penes sabut exterior del Bronx al temps, va créixer a un astounding índex de 1977 onward.

DJ Kool Herc partits de casa popularitat obtinguda i més tard mogut a locals exteriors per tal d'acomodar més persones. Hosted En parcs, aquests partits exteriors esdevenien un mitjà d'expressió i un outlet per adolescents, on "en comptes d'aconseguir a problema en els carrers, teens ara va tenir un lloc a expend el seu pent-amunt energia." Tony To, un membre del Fred Aixafa Germans, va declarar que "maluc hop va salvar moltes vides". Per joventutde ciutat interior , participant dins maluc hop la cultura esdevenia una manera de tractar els tràngols de vida com minories dins Amèrica, i un outlet per tractar el risc de violència i l'augment de cultura de colla. MC Bromeja Afortunat esmenta que "les persones van utilitzar per trencar-ball contra cada altre en comptes de lluitar". DJ inspirat en Kool Herc, Afrika Bambaataa va crear una organització de carrer va cridar Universal Zulu Nació, va centrar al voltant maluc hop, com a mitjans per dibuixar adolescents fora de vida de colla, fàrmacs i violència.

El lyrical contingut de molts primerenc rap agrupa enfocat en assumptes socials, més notablement en la pista seminal "El Missatge" per Flaix de Gran mestre i el Furiós Cinc, el qual va parlar les realitats de vida en els projectes d'allotjament. "Els americans negres joves que surten del moviment de drets civil ha utilitzat maluc hop cultura en el 1980s i 1990s per mostrar les limitacions del maluc hop moviment." Maluc hop va donar americans africans joves una veu per deixar els seus assumptes ser sentit; "Agrada rock-i-rotlle, maluc hop és enèrgicament oposat per conservatives perquè ell romanticises violència, que trenca llei, i colles". També va donar persones una possibilitat per benefici financer per "reduir la resta del mundial a consumidors de les seves preocupacions socials."

En tardà 1979, Debbie Harry de Blondie va agafar Nil Rodgers de Chic a tal un esdeveniment, mentre el principal donant suport a la pista va utilitzar era el trencament de Chic "Temps Bons". L'estil nou va influir Harry, i Blondie l'impacte més tardà sol de 1981 "Rapture" esdevenia el primer important sol contenint maluc hop elements per un grup blanc o artista per copejar número un en els EUA Billboard Calent 100—la cançó ell és normalment ona nova considerada i fusiona elements de música de pop pesats, però hi ha un estès rap per Harry prop del final.

1520 Sedgwick Avinguda, el Bronx, un local utilitzat per Kool Herc que és sovint considerat el birthplace de maluc hop dins 1973

Maluc hop evolució primerenca a una forma distinta de R&B també, no coincidentally, va ocórrer al voltant del temps que tecnologia de mostratge i tambor-les màquines esdevenien àmpliament disponible al públic general a un cost que era assequible al consumidor mitjà—no només estudis professionals. Tambor-les màquines i els mostrejadors van ser combinats en màquines que van venir per ser sabut com MPC és o sócusic Centres de Producció , exemples primerencs del qual inclouria el Linn 9000. El primer mostrejador que era en termes generals adoptat per crear aquesta classe nova de música era el Mellotron va utilitzar dins combinació amb el TR-808 màquina de tambor. Mellotrons I Linn és va ser tingut èxit per l'AKAI, en el tardà 1980s.

Turntablist Tècniques – com rhythmic "ratllant" (empenyent un rècord enrere i endavant mentre l'agulla és en el solc per crear so i sons nous efectes, una aproximació atribuïda a Magnífic Wizzard Theodore), va batre barrejar i/o beatmatching, i bat juggling – finalment desenvolupat juntament amb els trencaments de percussió, creant un acompanyament musical o base que podria ser rapped per damunt en una manera similar a signifying. També, l'art de jamaicà torrant, un estil de parlar o chanting a un micròfon, sovint en un boastful estil, mentre joc de batecs sobre un sistema de so, era una influència important en el desenvolupament de maluc hop música. Torrant és una altra influència trobada en jamaicà bateja música.

Boxejador Muhammad Ali, mentre un influent africà-celebritat americana, era àmpliament cobert en els mitjans de comunicació. Ali va influir diversos elements de maluc hop música. Tots dos en l'anell de boxa i dins entrevistes de mitjans de comunicació, Ali va esdevenir sabut en el 1960s per ser "rimant trickster" en el 1960s. Ali va utilitzar un "funky lliurament" pels seus comentaris, el qual inclusivament "presumeix, comical xerrada d'escombraries, [i] l'inacabable quotabl[e]" línies. Segons Rodolar Stone, el seu "freestyle habilitats" (una referència a un tipus de la improvisació vocal en quines lletres és recitada sense estructura o tema particular) i les seves "rimes, flux, i braggadocio" "un dia esdevingut típic de vell escolar MCs" agradar Corregut–D.M.C. I LL Fresc J, l'últim citant Ali mentre una influència. Maluc hop la música en la seva infància ha estat descrita com un outlet i una "veu" pel disenfranchised joventut de baix-ingrés i marginalized àrees econòmiques, mentre el maluc hop la cultura va reflectir el social, realitats econòmiques i polítiques de les seves vides.

Introducció de rapping

Rapping, també referit a tan MCing o emceeing, és un estil vocal en quin l'artista parla lyrically i rhythmically, dins rima i vers, generalment a un instrumental o synthesized va batre. Batecs, gairebé sempre dins 4/4 temps signatura, pot ser creat per mostratge i/o sequencing porcions d'altres cançons per un productor. També incorporen synthesizers, màquines de tambor, i bandes vives. Rappers Pot escriure, memoritza, o improvisar les seves lletres i actuar les seves feines un cappella o a un va batre. Maluc hop música predates la introducció de rapping a maluc hop cultura, i rap vocals és absent de molt maluc hop pistes, com "Maluc Hop, Ser Bop (no Para)" per Home Parrish; "Aritmètica xinesa" per Eric B. & Rakim; "Al-Naafiysh (L'Ànima)" i "estem Sacsejant el Planeta" per Hashim; i "Terra de Destinació" per Newcleus. Tanmateix, la majoria del gènere ha estat acompanyada per rap vocals, com el Sci-fi influït electro maluc hop Ordit de grup 9. Femella rappers aparegut en l'escena en el tardà 1970s i d'hora 80s, incloent Bronx MC d'artista Sha Rock, membre del Funky Quatre Plus Un, va abonar amb ser el primer MC femella i La Seqüència, un maluc hop el trio signat a Rècords de Turó del Sucre, el primer tot grup femella per alliberar un rap rècord, Funk T'Amunt.

Les arrels de rapping és trobat en africà-música americana i finalment música africana, particularment que del griots de cultura africana De l'oest. L'africà-tradicions americanes de signifyin', les dotzenes, i poesia de jazz tots influeixen maluc hop música, així com la trucada i patrons de resposta d'africà i africà-cerimònies religioses americanes. Disc radiofònic popular primerenc jockeys de l'apel·lació Negra el període radiofònic va trencar a retransmet anunciar per utilitzar aquestes tècniques sota el jive xerrada de l'era d'oscil·lació de WWII de correu en el tardà 40 és i el 50 és. DJ Nat D. Era el M.C. A un del més pitiless llocs per qualsevol músic aspirant intentant trencar a negoci d'espectacle, Nit d'Aficionat al teatre de Palau en Beale Carrer en Memphis, Tennessee.Allà sigui mestre de cerimònies de 1935 fins que 1947 juntament amb el seu sideman, D.J.Rufus Thomas. Sigui allà ell va perfeccionar les dotzenes, signifyin' i la personalitat jock jive remolinador que esdevindria el seu schtick quan esdevingui el primer negre radiofònic announcer en antena del sud del Mason-Dixon línia. Jive Ràdio d'apel·lació negra popularitzada, sigui la llengua de la joventut negra, el doble entendres i lleugerament obscè wordplay era un godsend a ràdio, re-invigorating índexs a flagging outlets que perdien participació d'audiència i flipping al format nou de R&B amb negre announcers. El 10% d'africà-americans que van sentir les seves emissions trobades que la música va promoure en radiofònic dins 1949 era també en el jukeboxes cap amunt de del nord en les ciutats. També trobaven altre D.J És agrada Al de Chicago Benson en WJJD, el doctor d'Austin Hep Gat en KVET i Atlanta Jockey Jack en WERD que parla el mateix rimant, cadència laden rap estil. Una vegada que el blanc va posseir les estacions es van adonar del nou upstarts era grabbing la seva participació de mercat negra i que oscil·lació i Banda Gran el jazz era ja no 'maluc', alguns blanc D.J És emulat el del sud sócushmouth' i jive xerrada, deixant la seva audiència pensa també eren africans-americà, jugant el blues i Ser-Bop. John R Richbourg va tenir un del sud drawl aquells oients a Nashville és WLAC nightime R&B la programació mai va ser va informar va pertànyer no a un negre D.J., mentre era altre blanc D.J És a l'estació. Les rimes d'Hep Cat van ser publicades en un diccionari de jive xerrada, El Jives d'Hepcat, dins 1953. Jockey jack És el infamous Jack el Rapper de fama d'Afer Familiar, després de la seva convenció radiofònica que era un ha d'assistir a per cada rap l'artista en el 80 és i 90 és Aquests jive parlant rappers de l'apel·lació negra del 50 el format radiofònic era la font i inspiració de cantant d'Ànima James Marró, i 'comèdia' musical actes com Rudy Ray Moore, Pigmeat Markham i Blowfly que és sovint va considerar "padrins" de maluc hop música. Dins Ciutat de Nova York, actuacions de poesiade paraula parlada i música per artistes com Els Últims Poetes, Gil Scott-Heron i Jalal Mansur Nuriddin va tenir un impacte significatiu en el correu-cultura d'era de drets civil del 1960s i 1970s, i per això l'entorn social en quin maluc hop la música va ser creada.

DJ Kool Herc i Coke La el rock va proporcionar una influència en l'estil vocal de rapping per repartir versos de poesia senzilla sobre funk trencaments de música, després que partit-goers va mostrar poc interès en els seus intents anteriors d'integrar reggae-infused torrant a conjunts musicals. DJs I MCs sovint afegiria trucada i resposta chants, sovint consistint d'un cor bàsic, per permetre l'intèrpret per reunir els seus pensaments (p. ex. "un, dos, tres, vosaltres, al bat"). Més tard, el MCs va créixer més variat en el seu vocal i rhythmic lliurament, incorporant rimes breus, sovint amb un sexual o scatological tema, en un esforç per diferenciar ells i per entretenir l'audiència. Aquests primerenc raps va incorporar les dotzenes, un producte d'africà-cultura americana. Kool Herc & el Herculoids era el primer maluc hop grup per obtenir reconeixement dins Nova York, però el número d'equips de MC va augmentar amb el temps.

Flaix de gran mestre

Sovint aquests eren col·laboracions entre colles anteriors, com Afrikaa Bambaataa Universal Zulu Nació—ara una organització internacional. Melle Mel, un rapper amb El Furiós Cinc és sovint abonat amb ser el primer rap lyricist pel cridar un "MC". Durant el primerenc 1970s B-boying va sorgir durant partits de bloc, mentre b-nois i b-noies front entrat de l'audiència per ballar en un distintiu i frenetic estil. L'estil va ser documentat per alliberar a un a tot el món audiència per primer cop en documentals i pel·lícules com Guerres d'Estil, Estil Salvatge, i Bat Carrer. El terme "B-el noi" va ser encunyat per DJ Kool Herc per descriure les persones que esperarien per la secció de trencament de la cançó, entrant front de l'audiència per ballar en un distintiu, frenetic estil.

Tot i que hi hi havia molts d'hora MCs aquells projectes de solo enregistrats de nota, com Hollywood de DJ, Kurtis Cop i Spoonie Gee, la freqüència d'artistes de solo no van augmentar fins a més tardà amb l'augment de solistes amb presència d'etapa i teatre, com LL Refreda J. La majoria de maluc primerenc hop va ser dominat per grups on la col·laboració entre les membres era integral a l'espectacle. Un exemple seria el maluc primerenc hop grup Funky Quatre Plus Un, qui va actuar en tal manera damunt Nit de dissabte Viu dins 1981.

Influència de discoteca

El Sugarhill Colla banda de discoteca utilitzada Chic "Temps Bons" com la font de batecs pel seu 1979 maluc hop impacte "Rapper Delícia". Pictured És Chic a un 2012 concert.

Maluc hop la música era ambdós influït per música de discoteca, mentre la discoteca també emfasitzada la funció clau del DJ dins creant pistes i barreges per ballarins. També, maluc hop del tardà 1970s pistes de discoteca utilitzada com batecs. Alhora, maluc hop la música era també un backlash contra segur subgenres de tardà 1970s discoteca. Mentre la discoteca primerenca era africana-americà i italià-americà-la música subterrània creada desenvolupada per DJs i productors per la subcultura de club del ball, pel tardà 1970s, discoteca airwaves va ser dominat per idea dominant, expensively indústria de música enregistrada-cançons de discoteca produïda. Segons Kurtis Cop, els dies primerencs de maluc hop va ser caracteritzat per divisions entre aficionats i detractors de música de discoteca. Maluc hop en gran part hi havia emergit com "una resposta directa a l'abreurat avall, Europeanised, música de discoteca que permeated el airwaves". El maluc més primerenc hop era principalment basat en dur funk bucles sourced de verema funk rècords. Tanmateix, per 1979, discoteca pistes de bucles/instrumentals havien esdevingut la base de molt maluc hop música. Aquest gènere va ser cridat "discoteca rap". Irònicament, l'augment de maluc hop la música també jugada una funció en la decadència eventual dins la popularitat de la discoteca .

El so de discoteca va tenir una influència forta en maluc primerenc hop música. La majoria del primerenc rap/maluc-hop les cançons van ser creades per aïllar existint baix de discoteca-línies de baix de la guitarra i batejant per damunt els amb rimes de MC. El Sugarhill la colla va utilitzar Chic "Temps Bons" com la fundació pel seu 1979 impacte "Rapper Delícia", generalment considerat per ser la cançó que primer popularitzat rap música en els Estats Units i al voltant del món. Dins 1982, Afrika Bambaataa va alliberar el Rock "de Planeta sol", el qual va incorporar electronica elements de Kraftwerk "Trans-Europa Expressa" i "Números" així com YMO "Antidisturbis dins Lagos". El so de Rock del Planeta també spawned un maluc-hop tendència de ball electrònic, electro música, el qual va incloure cançons com el joc de Patrulla de Planeta " al vostre Risc Propi" (1982), C el banc és "Un Més Disparat" (1982), Cerrone "Club Underworld" (1984), Shannon és "Deixat el Joc de Música" (1983), Freeez és "jo.O.U." (1983), Estrella de Mitjanit "Freak-un-Zoid" (1983), Chaka Khan és "Sento Per Tu" (1984).

DJ Pete Jones, Eddie Cheeba, Hollywood de DJ, i Amor Bug Starski era discoteca-maluc influït hop DJs. Els seus estils van diferir d'altre maluc hop músics que van enfocar en rimesde foc ràpid i més complex rhythmic esquemes. Afrika Bambaataa, Paul Winley, Flaix de Gran mestre, i Bobby Robinson era tots els membres de tercer s grup últim. Dins Washington DC va-anar emergit com a reacció en contra discoteca i finalment va incorporar característiques de maluc hop durant el primerenc 1980s. El DJ-el gènere basat de música electrònica es va comportar semblantment, finalment evolucionant als estils subterranis sabuts tan música de casa dins Chicago i techno dins Detroit.

Transició a enregistrament

DJ Marley Marl.

El maluc més primerenc hop la música va ser actuada viva, a partits de casa i esdeveniments de partit del bloc, i no va ser enregistrat. Previ a 1979, va enregistrar maluc hop la música va consistir principalment de sistema de PA soundboard enregistraments d'espectacles de partit viu i maluc primerenc hop mixtapes per DJs. Puerto Rican Discoteca de DJ Wiz és abonat com el primer maluc hop DJ per crear un "plat mixt," o barrejat bateja enregistrar, quan, dins 1977, va combinar picades de so, efectes especials i va parar batecs a tècnicament produir un enregistrament de so. El primer maluc hop el rècord és àmpliament considerat per ser El Sugarhill Colla "Rapper Delícia", de 1979. Tanmateix, molta controvèrsia envolta aquesta asserció mentre algun III "de Tim de King de consideració (Personalitat Jock)" pel Fatback Banda, el qual va ser alliberat unes quantes setmanes abans de "Rapper Delícia", com a rap rècord. Hi ha diversos altre claimants pel títol de primer maluc hop rècord.

Pel primerenc 1980s, tots els elements importants i tècniques del maluc hop el gènere era a lloc, i per 1982, l'electrònic (electro) el so hi havia esdevingut la tendència en el carrer i dins clubs de ball. Ciutat de Nova York WKTU d'estació radiofònica Ordit presentat 9 "Nunk," en un comercial de promoure el so de signatura de l'estació d'emergir maluc hop Encara que no encara idea dominant, maluc hop hi havia començat a permeate l'escena de música exterior de Ciutat de Nova York; pugui ser trobat en ciutats com divers mentre Atlanta, Los Angeles, Chicago, Washington DC, Baltimore, Dallas, Ciutat de Kansas, San Antonio, Miami, Seattle, St. Louis, Nova Orleans, Houston, i Toronto. De fet, "Funk T'Amunt" (1979), el primer maluc hop el rècord alliberat per un grup femella, i el segon sol alliberat per Rècords de Turó del Sucre, va ser actuat per la Seqüència, un grup de Colúmbia, Carolina del Sud quin va presentar Angie Stone. Malgrat el gènere està creixent popularitat, Filadèlfia era, #durant molts anys, la ciutat única les contribucions de la qual podrien ser comparades a Ciutat de Nova York és. Maluc hop la música esdevenia popular dins Filadèlfia en el tardà 1970s. El primer rècord alliberat va ser titulat "Xerrada de Ritme", per Jocko Henderson.

The New York Times hi havia batejat Filadèlfia el "Graffiti Capital del Món" dins 1971. Filadèlfia Senyora de DJ natiu B enregistrat "A l'Us va Batre" dins 1979, i esdevenia el primer solo femella maluc hop artista per enregistrar música. Schoolly D, començant dins 1984 i també de Filadèlfia, va començar crear un estil que més tard seria sabut tan gangsta rap.

1980s

DJ Jazzy Jeff, qui és també un productor de rècord, manipulant un giradiscos de rècord dins Anglaterra dins 2005.

El 1980s va marcar la diversificació de maluc hop com el gènere va desenvolupar estils més complexos. Ciutat de Nova York esdevenia un veritable laboratori per la creació de maluc nou hop sons. Els exemples primerencs del procés de diversificació poden ser sentits en les pistes com Flaix de Gran mestre és "Les Aventures de Flaix de Gran mestre en les Rodes d'Acer" (1981), un sol consistint enterament de sampled pistes així com Afrika Bambaataa "Rock de Planeta" (1982), i Ordit 9 "Nunk," (1982) quin signified la fusió de maluc hop música amb electro. A més a més, Rammellzee & K-Rob és "va Batre Bop" (1983) era un ésmelmelada baixa' quin tingut un batejar influència amb el seu ús de reverb i repetir tan textura i playful efectes de so. "Anys lleugers Fora," per Ordit 9 (1983), (produït i escrit per Lotti Daurat i Richard Scher) va descriure com a "cornerstone de primerenc 80 beatbox afrofuturism," pel paper de Regne Unit, El Guardià, va introduir social commentary d'un sci-fi perspectiva. En el 1970s, maluc hop la música típicament va utilitzar mostres de funk i més tard, de discoteca. El mid-1980s va marcar un canvi de paradigma en el desenvolupament de maluc hop, amb la introducció de mostres de música de rock, mentre demostrat en el Rei d'àlbums de Rock i Licensed a Malalt. Maluc hop previ a aquest canvi és caracteritzat tan vell-maluc escolar hop.

El Roland TR-808 Compositor de Ritme, una màquina de tambor influent dins maluc hop música. Sovint nicknamed el "808", va ser produït de 1980 a 1984. Fins i tot en el 2010s, maluc hop productors encara ús 808 mostres.

La proliferació de electro maluc hop i maluc hop rècords en el primerenc 1980s pot ser atribuït al nou bat-fent habilitats que el Roland novament disponible TR-808 màquina de tambor proporcionada a beatmakers i productors. Copejant el mercat dins 1980, esdevingui la màquina de tambor d'elecció a causa del seu affordability i el caràcter únic del seu analògic, synthesized sons de tambor, especialment el seu so de bombo, el qual va tenir un so profund, sòlid dins sistemes de PA del club. La generació nova de màquines de tambor com el 808 i Oberheim DMX era una característica de definir de molts 1980s cançons, permetent empreses de rècord a de pressa produir nou electro i electro maluc hop rècords de conèixer la demanda alta en el carrer. Fins i tot en el 2010s, el 808 tambor de puntada de peu el so és utilitzat per maluc hop productors.

Amb el temps tecnologia de mostratge esdevenia més avançada. Tanmateix, productors més primerencs com Marley Marl va utilitzar màquines de tambor per construir els seus batecs de petit excerpts d'altres batecs dins sincronització, en el seu cas, provocant tres Korg mostratge-unitats de retard a través d'un Roland 808. Més tard, mostrejadors com el E-mu SP-1200 va permetre no només més memòria però més flexibilitat per producció creativa. Això va permetre el filtration i capficat impactes diferents, i amb una possibilitat de re-sequencing els a una peça sola. Amb l'aparició d'una generació nova de mostrejadors com l'AKAI S900 en el tardà 1980s, els productors no van haver de crear complexos, bucles de cinta que consumeixen temps. El primer àlbum de l'enemic públic va ser creat amb l'ajuda de bucles de cinta gran. El procés de looping un trencament a un breakbeat ara esdevenia més generalment fet amb un mostrejador, ara fent la feina que per ara hi havia estat fet a mà pel DJs utilitzant giradiscos. Dins 1989, DJ Mark James, sota el moniker "45 King", va alliberar "El 900 Número", un breakbeat la pista creada per sincronitzar mostrejadors i rècords de vinil.

El lyrical contingut i altre acompanyament instrumental de maluc hop va desenvolupar també. El primerenc lyrical estils en el 1970, el qual va tendir per ser presumeix i clichéd chants, va ser reemplaçat amb les lletres metafòriques que exploren una gamma més ampla de temes. També, les lletres van ser actuades per damunt més complex, multi-layered acompanyament instrumental. Artistes com Melle Mel, Rakim, Portabroques D, KRS-Un i Ordit 9 maluc revolucionat hop per transformar ell a un art més madur forma, amb arranjaments sofisticats, sovint presentant "gorgeous textures i capes múltiples" L'influent sol "El Missatge" (1982) per Flaix de Gran mestre i el Furiós Cinc és àmpliament considerat per ser la força pionera per conscient rap.

A Etiquetes de rècord independent els agrada Tommy Noi, Rècords de Prisma i Rècords de Perfil esdevenien exitosos en el primerenc 1980s, alliberant rècords a un ritme furiós dins resposta a la demanda generada per estacions radiofòniques locals i club DJs. D'hora 1980s electro música i rap era catalitzadors que sparked el maluc hop moviment, va dirigir per artistes com Cybotron, Hashim, Afrika Bambaataa, Patrulla de Planeta, Newcleus i Ordit 9. En l'escena d'enregistrament de Ciutat de Nova York, els artistes van col·laborar amb escriptors/de productor com Arthur Forner, John Robie, Lotti Daurat i Richard Scher, intercanviant idees que van contribuir al desenvolupament de maluc hop. Alguns rappers finalment esdevenia intèrprets de pop de la idea dominant. L'aspecte de Kurtis Cop en un Sprite anunci de pop del refresc marcat el primer maluc hop músic per fer un anunci per un producte important. Les 1981 cançons "Rapture" per Blondie i "Embolcall de Nadal" per la banda ondulatòria nova Les Cambreres eren entre les primeres cançons de pop per utilitzar rap. Dins 1982, Afrika Bambaataa maluc introduït hop a una audiència internacional amb "Rock de Planeta."

Previ al 1980s, maluc hop la música era en gran part limitat dins del context dels Estats Units. Tanmateix, durant el 1980s, va començar el seu estès i esdevenia una part de l'escena de música en dotzenes de països. Greg Wilson era el primer DJ per introduir electro maluc hop a audiències de club del Regne Unit en el primerenc 1980s, optant pel batejar o versions instrumentals de Nunk per Ordit 9, Extra T és "ET Boogie," Maluc Hop, Ser Bop (no Para) per Home Parrish, Rock de Planeta i Xerrada Bruta (Klein + M.B.O. Cançó).

Beastie Nois dins 1992.

En la part primerenca de la dècada, B-boying esdevenia el primer aspecte de maluc hop cultura per assolir Japó, Austràlia i Sud-àfrica. Dins Sud-àfrica, el breakdance tripulació el soroll Negre va establir la pràctica abans de començar a rap més tardà en la dècada. Músic i presentador Sidney esdevenia França primer presentador de televisió negre amb el seu espectacle H.Jo.P. H.O.P. Quin screened en TF1 durant 1984, un primer pel gènere a tot el món. Sidney és considerat el pare de maluc francès hop. Radiofònic Nova llançament ajudat altre maluc francès hop les estrelles que inclouen Dee Dolent, de qui 1984 àlbum Paname Ciutat Rappin' juntament amb recopilacions Rapattitude 1 i 2 contribuït a una conscienciació general de maluc hop dins França.

Maluc hop sempre ha mantingut una relació molt propera amb el Latino comunitat dins Nova York. Discoteca de DJ Wiz i el Rock Steady la tripulació era entre innovadors primerencs de Puerto Rico, combinant anglès i espanyol en les seves lletres. La Màquina Roïna va enregistrar la seva primera cançó sota els Somnis "de Discoteca de l'etiqueta" dins 1981, mentre Gebrada de Nen de Los Angeles va començar la seva carrera dins 1982. Turó de xiprer va ser format dins 1988 en el suburbi de Porta Del sud Los Angeles exterior quan Senen Reyes (nascut dins Havana) i el seu germà més jove Ulpiano Sergio (As d'Home Dolç) va moure de Cuba a Porta Del sud amb la seva família dins 1971. Ells teamed amunt amb DVX de Reines (Nova York), Lawrence Muggerud (DJ Muggs) i Louis Freese (B-Real), un mexicà/cubà-nadiu americà de Los Angeles. Després de la sortida de "As" per començar la seva carrera de solo, el grup va adoptar el nom de Turó de Xiprer anomenat després d'un carrer que corre a través d'un neighborhood proper en Los Angeles Del sud.

Maluc japonès hop és dit per tenir començat quan Hiroshi Fujiwara va retornar a Japó i va començar jugar maluc hop rècords en el primerenc 1980s. Maluc japonès hop generalment tendeix per ser més directament influït per maluc escolar vell hop, agafant l'era catchy batecs, cultura de ball, i diversió global i carefree naturalesa i incorporant ell a la seva música. Maluc hop esdevenia un del més comercialment gèneres de música d'idea dominant viables dins Japó, i la línia entre ell i música de pop és freqüentment entelat.

Maluc escolar nou hop

KRS-Un era un intèrpret clau en maluc escolar nou hop.

L'escola nova de maluc hop era la segona ona de maluc hop música, originant dins 1983–84 amb els rècords primerencs de Corregut-D.M.C. I LL Refreda J. Mentre amb el maluc hop precedint-lo (quin subsegüentment va esdevenir sabut tan vell maluc escolar hop), l'escola nova va venir predominately de Ciutat de Nova York. L'escola nova era inicialment caracteritzat dins forma per màquina de tambor-dirigit minimalism, amb influències de música de rock, un maluc hop "música de metall per la 80 és-un dur-vora bellesa/lletja trance com desesperat i estimulant mentre Nova York ell." Sigui notable per taunts i presumeix sobre rapping, i socio-polític commentary, ambdós repartit en un agressiu, self-assertive estil. Dins imatge mentre dins cançó els seus artistes van projectar un dur, fresc, carrer b-actitud de noi. Aquests elements van contrastar precipitadament amb el funk i discoteca-maluc influït hop grups, de qui pre-1984 música va ser caracteritzada per impactes de novetat, bandes vives, synthesizers i "rimes de partit" (no tots els artistes previs a 1984 va tenir aquests estils). Els artistes escolars nous van fer cançons més curtes que podrien més fàcilment obtenir joc radiofònic, i van produir més cohesive àlbums de LP que el seu vell escolar counterparts. Per 1986, els seus alliberaments van començar per establir el maluc-hop àlbum com a fixture de música d'idea dominant. Maluc hop la música esdevenia comercialment exitós, mentre exemplificat pel Beastie el 1986 àlbum dels nois Licensed a Malalt, el qual era el primer rap àlbum per copejar No. 1 en el Billboard gràfics.

Maluc d'edat daurada hop

Maluc hop "edat daurada" (o "era daurada") és un nom donat a un període dins maluc d'idea dominant hop, va produir entre el mid-1980s i el primerenc 1990s, el qual és caracteritzat per la seva diversitat, qualitat, innovació i influència. Hi hi havia temes forts de Afrocentrism i polític militancy en maluc d'edat daurada hop lletres. La música era experimental i el mostratge va dibuixar damunt fonts d'eclèctic. Hi hi havia sovint una influència de jazz forta en la música. Els artistes i equips més sovint associat amb aquesta frase és Enemic Públic, Boogie Avall Produccions, Eric B. & Rakim, De La Ànima, Una Tribu Recerca Cridada, Colla Starr, Papà Gran Kane i els Germans de Jungla.

L'edat daurada és anotada per la seva innovació – un temps "quan sembli que cada nou sol reinvented el gènere" segons Rodolar Stone. Referint a "maluc-hop en la seva edat daurada", l'editor de l'espín -dins-cap Sia Michel diu, "hi hi havia tants important, groundbreaking els àlbums que surten correcte sobre aquell temps", i MTV és Balanceja Calloway afegeix: "La cosa que va fer que era tan gran és que res va ser ideat. Tot encara era descobert i tot era encara innovador i nou". Escriptor William Jelani Cobb diu "quin fet l'era van inaugurar dignes del terme daurat era el sheer número d'innovacions estilístiques que van venir a existència... En aquests anys daurats, una massa crítica de mic prodigies literalment els creava i la seva forma d'art alhora". El període de temps específic que les cobertes d'edat daurades varia. Estats de MSNBC, "el 'Edat Daurada' de maluc-hop música: El '80s".

Gangsta rap I maluc de Costa De l'oest hop

Many black rappers—including Ice-T and Sister Souljah—contend that they are being unfairly singled out because their music reflects deep changes in society not being addressed anywhere else in the public forum. The white politicians, the artists complain, neither understand the music nor desire to hear what's going on in the devastated communities that gave birth to the art form.

“

”

—— Chuck Philips, Los Angeles Times, 1992

Gangsta rap És un subgenre de maluc hop aquell reflecteix els estils de vida violents d'interior-ciutat joventuts negres americanes. Gangsta És un no-rhotic pronunciació del gàngster de paraula. El gènere va ser iniciat en el mid-1980s per rappers com Schoolly D i Gel-T, i va ser popularitzat en la part més tardana del 1980s per grups com N.W.Un. Gel-T va alliberar "6 en el Mornin'", el qual és sovint considerat com el primer gangsta rap cançó, dins 1986. Després de l'atenció nacional i controvèrsia que Gel-T i N.W.Un creat en el tardà 1980s i d'hora 1990s, gangsta rap esdevenia el més comercialment lucrative subgenre de maluc hop.

N.W.Un és el grup més freqüentment associat amb el fundant de gangsta rap. Les seves lletres eren més violentes, obertament confrontational, i impressionant que aquells d'establert rap actes, presentant incessant profanity i, controversially, ús de la paraula "nigga". Aquestes lletres van ser col·locades sobre aspre, guitarra de rock-conduït bat, contribuint a la música dur-edged sent. El primer blockbuster gangsta rap l'àlbum era N.W.Un és Directament Outta Compton, va alliberar dins 1988. Directament Outta Compton establiria maluc de Costa De l'oest hop com a gènere vital, i establir Los Angeles com a rival legítim a maluc hop capitalde temps llarg , Ciutat de Nova York. Directament Outta Compton sparked la primera controvèrsia important que considera maluc hop lletres quan la seva cançó "Fot tha la policia" va guanyar una carta de Director d'Ajudant de la FBI, Milt Ahlerich, fortament expressant llei enforcement ressentiment de la cançó.

Controvèrsia Gel envoltat-T Recompte de Cos de l'àlbum, en particular sobre la seva cançó "Cop Killer". La cançó va ser pretesa per parlar del punt de vista d'un criminal aconseguint revenge en racista, brutal cops. Gel-T cançó de rock infuriated oficials de govern, l'Associació de Rifle Nacional i diversos policial advocacy grups. Consegüentment, Temps Warner la música rebutjada per alliberar Gel-T upcoming Invasió de Casa de l'àlbum a causa de la controvèrsia que envolta "Cop Killer". Gel-T va suggerir que el furor sobre la cançó era un overreaction, dient Portabroques de periodista Philips "...Han fet pel·lícules aproximadament infermera killers i mestre killers i estudiant killers. [Actor] Arnold Schwarzenegger va bufar fora dotzenes de cops mentre el Terminator. Però no sento qualsevol queixant-se sobre aquell." En la mateixa entrevista, Gel-T va suggerir a Philips que el malentès de Cop Killer i els intents de censurar-lo van tenir sobretons racials: "El Tribunal Suprem diu que és OK per un home blanc per cremar una creu en públic. Però ningú vol un home negre per escriure un rècord sobre un cop killer."

L'assumpte subjecte inherent en gangsta rap més generalment ha causat controvèrsia. Les administracions de Casa Blanques d'ambdós sènior de Bush del George i Bill Clinton van criticar el gènere. "La raó per què rap és sota l'atac és perquè exposa totes les contradiccions de cultura americana ...Quin començat fora com una forma d'art subterrània ha esdevingut un vehicle per exposar molts assumptes crítics que no són normalment parlat en política americana. El problema aquí és que la Casa Blanca i vol-bes agrada Bill Clinton representa un sistema polític que mai pretén tractar ciutat interior caos urbà," Germana Souljah dit Els Temps. A causa de la influència de Gel T i N.W.Un, gangsta rap és sovint vist com una Costa al principi De l'oest fenomen, malgrat les contribucions d'actes de Costa De l'est com Boogie Avall Produccions dins shaping el gènere.

1990s

Avançada d'idea dominant

Sabor Flav de l'enemic Públic que actua dins 1991.

Dins 1990, la por de l'enemic Públic d'un Planeta Negre era un èxit significatiu amb crítics de música i consumidors. L'àlbum va jugar una funció clau dins maluc hop aparició d'idea dominant dins 1990, va batejar per Billboard editor Paul Grein com "l'any que rap va explotar". En un 1990 article en la seva avançada comercial, Janice C. Thompson de Temps va escriure que maluc hop "ha crescut al desenvolupament més apassionant en música de pop americà dins més d'una dècada." Thompson va anotar l'impacte de la 1989 Lluita "sola de l'enemic Públic el Poder", rapper To Lōc la cosa Salvatge sola que és el que ven millor sol de 1989, i que al temps del seu article, gairebé un tercer de les cançons en el Billboard Calent 100 era maluc hop cançons. En un similar 1990 article, Robert Hilburn del Los Angeles Cronometra maluc posat hop l'aparició comercial de la música a perspectiva: Dins 1990, també mentre treballant amb el rap el grup es Trenca!, Ronald "Abella-Stinger" Salvatge un membre anterior del Zulu la nació és abonada per carving el terme "Sis elements del Maluc Hop Moviment" per ser els enregistraments de l'enemic Públic inspirat en . Els "Sis Elements Del Maluc Hop el moviment" és: Conscienciació de Consciència, Conscienciació de Drets Civils, Conscienciació d'Activisme, Justice, Conscienciació Política, Conscienciació de Comunitat dins música. Ronald Salvatge és sabut com el Fill del Maluc Hop Moviment.

«

It was 10 years ago that the Sugarhill Gang's "Rapper's Delight" became the first rap single to enter the national Top 20. Who ever figured then that the music would even be around in 1990, much less produce attractions that would command as much pop attention as Public Enemy and N.W.A? "Rapper's Delight" was a novelty record that was considered by much of the pop community simply as a lightweight offshoot of disco—and that image stuck for years. Occasional records—including Grandmaster Flash's "The Message" in 1982 and Run-DMC's "It's Like That" in 1984—won critical approval, but rap, mostly, was dismissed as a passing fancy—too repetitious, too one dimensional. Yet rap didn't go away, and an explosion of energy and imagination in the late 1980s leaves rap today as arguably the most vital new street-oriented sound in pop since the birth of rock in the 1950s.

»

Rap is the rock 'n' roll of the day. Rock 'n' roll was about attitude, rebellion, a big beat, sex and, sometimes, social comment. If that's what you're looking for now, you're going to find it here.

“

”

—— Bill Adler, Time, 1990

Idea dominant d'impacte de Martell de MC èxit amb el multi àlbum de platí Complau Martell, no Fa mal 'Em. El rècord va assolir #1 i el primer sol, "U no Pot Tocar Aquest" charted en la part superior deu del Billboard Calent 100. Martell de MC esdevenia un del més exitós rappers del primerenc nineties i un dels primers noms de casa en el gènere. L'àlbum va aixecar rap música a un nivell nou de popularitat. Sigui el primer maluc-hop àlbum diamant certificat pel RIAA per vendes de per damunt deu milions. Queda un del gènere és tot-cronometrar àlbums que venen més. Per datar, l'àlbum ha venut mentre molts mentre 18 milions d'unitats. Alliberat dins 1990, "Gel de Gel Baby" per Gel de Vainilla era el primer maluc hop sol de coronar el Billboard gràfics en els EUA Ell número assolit també un en el Regne Unit, Austràlia entre altres i ha estat abonat per ajudar diversify maluc hop per introduir-lo a una audiència d'idea dominant. Dins 1992, Dre va alliberar El Crònic. Així com ajudant per establir Costa De l'oest gangsta rap mentre més comercialment viable que maluc de Costa De l'est hop, aquest àlbum va fundar un estil va cridar G Funk, el qual aviat va venir per dominar maluc de Costa De l'oest hop. L'estil era més enllà desenvolupat i popularitzat per Snoop Dogg 1993 àlbum Doggystyle. Tanmateix, maluc hop era encara conegut amb resistència de ràdio negra, incloent estacions radiofòniques contemporànies urbanes. Russell Simmons dit dins 1990, "ràdio Negra [estacions] va odiar rap de l'inici i allà ha encara molta resistència a ell".

Malgrat la manca de suport d'algunes estacions radiofòniques negres, maluc hop esdevenia un gènere de música que ven millor en el mid-1990s i el superior venent gènere de música per 1999 amb 81 milions CDs va vendre. Pel tardà 1990s maluc hop era artistically dominat pel Wu-Tang Clan, Diddy i el Fugees. El Beastie els nois van continuar el seu èxit per tot les línies de color d'encreuament de dècada i obtenint respecte de molts artistes diferents. Etiquetes de rècord van basar fora d'Atlanta, St. Louis, i Nova Orleans fama obtinguda també per les seves escenes locals. El midwest rap l'escena era també notable, amb els estils vocals ràpids d'artistes com Perdonavides d'Os-n-Harmony, Tech N9ne, i Twista. Pel final de la dècada, maluc hop era una part integral de música popular, i molts cançons de pop americà van tenir maluc hop components.

De l'est vs. Rivalitat de l'oest

Aquest graffiti l'art és un tribut a Costa De l'oest rapper Tupac Shakur, qui va ser matat en un passeig-per disparar.

La Costa De l'est–maluc de Costa De l'oest hop la rivalitat era un feud de 1991 a 1997 entre artistes i aficionats del maluc de Costa De l'est hop i maluc de Costa De l'oest hop escenes en els Estats Units, especialment de 1994 a 1997. Punts focals del feud era Costa De l'est-basat rapper El Notori B.Jo.G. (I la seva etiqueta basada a Nova York, Rècords de Noi Dolent) i Costa De l'oest-basat rapper Tupac Shakur (i la seva etiqueta basada a Los Angeles, Rècords de Fila de la Mort), qui era ambdós fatally va disparar seguir passeig-per tirotejos per assaltadors desconeguts dins 1997 i 1996, respectivament.

Maluc de Costa de l'est hop

En el primerenc 1990s maluc de Costa De l'est hop va ser dominat per les Llengües Natives posse que era loosely va compondre de De La Ànima amb productor Prince Paul, Una Tribu Recerca Cridada, els Germans de Jungla, així com el seu solt afilia 3rs Baixos, Font Principal, i el menys Negre exitós Ovella & KMD. Tot i que al principi un "daisy concepció" d'edat que accentua els aspectes positius de vida, material més fosc (com De La Ànima Millie "que provoca pensament va Estirar un Pistol damunt Santa") aviat arrossegat dins. Artistes com Masta As (particularment per SlaughtaHouse) & Marca Nubian, Enemic Públic, va Organitzar Konfusion, Ignacio Bernal, va tenir un més overtly posa militant, tant dins so i manera. En el primerenc 1990s, el Wu-Tang el clan va revitalitzar el maluc de Nova York hop escena per pioner una costa De l'est hardcore rap equivalent dins intensitat a quin era produït en la Costa De l'oest. Segons Allmusic, la producció damunt dos Mobb àlbums Profunds, El Infamous i Infern damunt Terra (1996), és "indebted" a la producció primerenca de RZA amb Wu-Tang Clan.

Wu-Tang Clan al Festival Verge dins 2007.

L'èxit d'artistes com Nas i Notori B.Jo.G. Durant 1994–95 cemented l'estat de la Costa De l'est durant un temps de Costa De l'oest dominance. En un març 2002 assumpte de la Revista de Font, Nas referit a 1994 mentre "un renaixement de Nova York [Ciutat] Maluc-Hop." Les produccions de RZA, particularment per Wu-Tang Clan, esdevenia influent amb artistes com Mobb Profund a causa de la combinació d'una mica detached bucles instrumentals, altament comprimit i va processar tambors i gangsta lyrical contingut. Wu-Tang Àlbums de solo com Raekwon el Chef Únic va Construir 4 cubà Linx, Ghostface Killah Ironman, i les espases Líquides de GZA són ara vist com clàssics juntament amb Wu-Tang "material" de nucli. La base del clan estès als grups més llunyans van cridar "Wu-afilia". Productors com DJ Premier (principalment per Colla Starr però també per altre va afiliar artistes, com Jeru el Damaja), Pete Rock (amb CL batecs Llisos i subministradors per molts altres), Buckwild, Professor Gran, Diamond D i Q-la punta va subministrar batecs per nombrós MCs al temps, malgrat tot d'ubicació. Àlbums com Nas Illmatic, Jay-Z Dubte Raonable i O.C. És Paraula...La vida és feta de batecs d'aquesta piscina de productors.

La rivalitat entre la Costa De l'est i la Costa De l'oest rappers finalment girat personal. Més tard en la dècada l'empresarial acumen dels Rècords de Noi Dolents el van provar en contra Gaig-Z i el seu Roc-Un-Fella Rècords i, en la Costa De l'oest, Rècords de Fila de la Mort. El mid a tard 1990s va veure una generació de rappers com els membres de D.Jo.T.C. Com el tardà Gran L i Gran Pun. En la Costa De l'est, tot i que el "final empresarial" gran del mercat va dominar assumptes comercialment el tardà 1990s a d'hora 2000s va veure un número de relativament Costa De l'est exitosa indie etiquetes com Rawkus Rècords (amb qui Mos Def i Talib Kweli garnered èxit) i més tard Def Jux. La història de les dues etiquetes és intertwined, l'últim havent-hi estat començat per EL-P de Flux d'Empresa dins reacció a l'anterior, i va oferir un outlet per artistes més subterranis com Mike Ladd, Aesop Rock, Lif, RJD2, Gàbia i Caníbal Ox. Altres actes com l'hispànic Arsonists i poeta de rematada va girar MC Saul Williams va conèixer amb diferir graus d'èxit.

Maluc de Costa de l'oest hop

Snoop Dogg

Després que N.W.Un. Va trencar amunt, Dre (un membre anterior) va alliberar El Crònic dins 1992, el qual peaked a #1 en el R&B/maluc hop gràfic, #3 en el gràfic de pop i spawned un #2 pop sol amb "Nuthin' excepte un 'G' Thang." El Crònic va agafar Costa De l'oest rap en una direcció nova, va influir fortament per P funk artistes, melding llis i fàcil funk batecs amb a poc a poc drawled lletres. Això va venir per ser sabut com G-funk i maluc d'idea dominant dominada hop per diversos anys a través d'un roster d'artistes damunt Rècords de Fila de la Mort, incloent Tupac Shakur, el disc doble dels quals àlbum Tot Eyez damunt M'era un impacte gran amb copejar cançons "Ambitionz az un Ridah" i "2 de Amerikaz Més Volgut", i Snoop Dogg, de qui Doggystyle va incloure les cançons "Quin és El meu Nom?" I "Gin i Suc", ambdues part superior deu impactes. Mentre els Rècords de Fila de Mort d'etiqueta basats a Los Angeles va construir un imperi al voltant Dre, Snoop Dogg, i el rapper-actor Tupac Shakur. Ell també entrat a a una rivalitat amb els rècords de Noi Dolent de Ciutat de Nova York . (Veu l'article en la Costa De l'est-maluc de Costa De l'oest hop rivalitat.)

Detached D'aquesta escena era altres artistes com Freestyle Companyonia, El Pharcyde així com artistes més subterranis com el Solesides col·lectiu (Ombra de DJ i Blackalicious entre altres) Jurassic 5, Lleig Duckling, Persones Sota L'Escala, Tha Alkaholiks, i Ànimes més primerenques de Mischief representat un retorn a maluc hop arrels de mostratge i rima planejada bé esquemes.

Diversificació d'estils

El rapper Scarface del del sud ENS grup Geto Nois.

En el 1990s, maluc hop va començar a diversify amb altres estils regionals que emergeixen en l'escena nacional. Del sud rap esdevenia popular en el primerenc 1990s. El primer Del sud rappers per obtenir l'atenció nacional era el Geto Nois fora d'Houston, Texas. Del sud rap les arrels poden ser traçades a l'èxit de Geto l'agafador del noi Ell! Damunt Que Altre Nivell dins 1989, el Rick Rubin va produir El Geto Nois dins 1990, i no Podem Ser Parats dins 1991. L'àrea d'Houston també produïda altres artistes que van iniciar el primerenc del sud rap so com UGK i la carrera de solo de Scarface.

Maluc d'Atlanta hop els artistes eren claus en més llunyà expandint rap música i portant maluc del sud hop a la idea dominant. Alliberaments com els 3 Anys del desenvolupament Arrestat , 5 Mesos i 2 Dies en la Vida De... Dins 1992, Goodie el menjar d'Ànima de la trepa dins 1995 i OutKast ATLiens dins 1996 era tot critically va aclamar. Més tard, Mestre P (Ghetto D) va construir cap amunt d'un roster d'artistes (el Cap Límit posse) va basar fora de Nova Orleans. Mestre P va incorporar G funk i influències de baix de la Miami; i sons regionals distintius de St. Louis, Chicago, Washington DC, Detroit i altres van començar per obtenir popularitat.

En el 1990s, elements de maluc hop va continuar ser assimilat a altres gèneres de música popular. Neo Ànima, per exemple, va combinar maluc hop i música d'ànima. En el 1980s i 1990s, rap rock, rapcore i rap metall, fusions de maluc hop i rock, hardcore punk i el metall pesat esdevenia popular entre audiències d'idea dominant. Ràbia Contra la Màquina i nu banda de metall Coixeja Bizkit era entre el més bandes bé conegudes en aquests camps. Dins Hawaii, bandes com Pressa Sobtada maluc combinat hop elements amb la llengua local i assumptes polítics per formar un estil va cridar na mele paleoleo.

Digable El 1993 alliberament dels planetes Reachin' (Una Refutació Nova de Temps i Espacial) era un jazz influent rap mostratge de rècord l'agrada de Don Cirera, Sonny Rollins, Art Blakey, Herbie Mann, Herbie Hancock, Grant Verd, i Rahsaan Roland Kirk. Ell spawned l'impacte sol "Rebirth de Slick (Fresc Com Dat)" quin va assolir #16 en el Billboard Calent 100 Tot i que blanc rappers com el Beastie Nois, Casa del dolor i 3rs Baixos havien tingut algun èxit popular o acceptació crítica del maluc hop comunitat, Eminem èxit, començant dins 1999 amb el platí El LP Ombrívol Esvelt, va sorprendre molts.

2000s

Eminem Actuant viu al Partit d'Heroi del DJ dins Los Angeles.

La popularitat de maluc hop la música continuada a través del 2000s. Dre va quedar una figura important, i en l'any 2000, va produir El Marshall Mathers LP per Eminem. Dre També va produir el 2003 àlbum de 50 Cèntim Aconsegueix Ric o Morir Tryin', el qual va debutar a numerar un en els EUA Billboard 200 gràfics. Maluc hop les influències també trobades la seva manera cada cop més a pop d'idea dominant durant aquest període, principalment durant el mid-2000s, mentre l'estil de Los Angeles del 1990s poder perdut. LP de debut de Nelly , Gramàtica de País, va vendre per damunt nou milions de còpies. En el 2000s, crunk música, un derivat de maluc Del sud hop, va obtenir popularitat considerable via Lil Jon i el Ying Yang Bessons. Jay-Z representat el triomf cultural de maluc hop. Mentre la seva carrera progressada, va anar d'actuar artista a entrepreneur, president d'etiqueta, cap d'una línia de roba, propietari de club, i assessor de mercat—pel camí trencant el rècord d'Elvis Presley per la majoria de número un àlbums en el Billboard gràfics de revista per un artista de solo.

50 Cèntim dins 2012.

Maluc alternatiu hop, el qual va ser introduït en el 1980s i llavors declinat, resurged en el primerenc 2000s amb l'interès rejovenit en indie música pel públic general. En el 2000s maluc alternatiu hop reattained el seu lloc dins de la idea dominant, previst dins part a la viabilitat comercial decreixent de gangsta rap així com el crossover èxit d'artistes com OutKast i Kanye Oest. El maluc alternatiu hop el moviment expandit allèn l'ENS per incloure el somali-poeta canadenc K'naan, japonès rapper Shing02, i artista britànic MIA. Maluc alternatiu hop els actes han assolit molt crític aclama, però rebre relativament poca exposició a través de radiofònic i altres mitjans de comunicació outlets. En el mid-a tard-2000s (dècada), maluc alternatiu hop artistes com Les Arrels, va Dilatar Pobles, Gnarls Barkley i Mos Def reconeixement significatiu aconseguit. Gnarls Barkley àlbum St. En qualsevol altre lloc, el qual va contenir una fusió de funk, neo ànima i maluc hop, va debutar a número 20 en el Billboard 200 gràfics. A més a més, Aesop el 2007 àlbum del rock Cap Passarà era bé rebut, i va assolir #50 en el Billboard gràfics.

Crunk I trencar-se música

Crunk És un maluc regional hop gènere que va originar dins Tennessee en els Estats Units del sud en el 1990s, va influir per baix de Miami. Un dels pioners de crunk, Lil Jon, va dir que sigui una fusió de maluc hop, electro, i música de ball electrònic. L'estil va ser iniciat i comercialitzat per artistes de Memphis, Tennessee i Atlanta, Georgia. Looped, despullat-avall ritmes de màquina del tambor són normalment va utilitzar. El Roland TR-808 i 909 és entre el més popular. Els bucles de màquina del tambor són normalment acompanyat per senzill, va repetir synthesizer melodies i baix pesat "stabs". El tempo de la música és una mica més lent que maluc-hop, al voltant de la velocitat de reggaeton. El punt focal de crunk és més sovint els batecs i música instrumental més que les lletres. Crunk rappers, tanmateix, sovint crit i xisclar les seves lletres, creant un agressiu, gairebé pesat, estil de maluc-hop. Mentre altre subgenres de maluc-hop adreça sociopolitical o preocupacions personals, crunk és gairebé exclusivament "música de partit", afavorint trucada i maluc de resposta-hop eslògans dins lieu d'aproximacions més substantives.

es trenca la música és un subgenre de crunk que emergit d'Atlanta, Georgia en el tardà 1990s. El gènere popularitat d'idea dominant obtinguda i en mid-2005, artistes d'altres estats del sud com Tennessee van començar per emergir actuant en aquest estil. Les pistes generalment consisteixen d'un Roland TR-808 bombo, hola-barret, baix, el dit que es trenca, un solc principal i una pista vocal. L'impacte es trenca les cançons inclouen "enginy Magre Ell, enginy de Rock Ell" per "Dem Franchize Boyz", "Laffy Taffy" per D4L, "és Goin' Avall" per Yung Joc i "Crank Que (Soulja Noi)" per Soulja el noi Diu 'Em.

Glitch hop I wonky música

El Glitch Trepa

Glitch hop I wonky la música va evolucionar seguir l'augment d'ensopegar hop, dubstep i música de ball intel·ligent (IDM). Tots dos glitch hop i wonky la música freqüentment reflecteix la naturalesa experimental d'IDM i el baix pesat presentat en dubstep cançons. Mentre viatge hop ha estat descrit mentre sent un distint britànic superior-la classe mitjana agafa damunt maluc-hop, glitch-hop i wonky la música ha molt més diversitat estilística. Ambdós gèneres són gresols d'influència. Glitch hop Conté repeteix de 1980s música de pop, indi ragas, jazz d'eclèctic i Costa De l'oest rap. Los Angeles, London, Glasgow i un número d'altres ciutats ha esdevingut taques calentes per aquestes escenes, i les escenes subterrànies han desenvolupat a través del món en comunitats més petites. Ambdós gèneres sovint homenatge de paga a més vell i més bé artistes de música electrònics establerts com Radiohead, Aphex Bessó i Taulers de Canadà així com maluc independent hop productors com J Dilla i Madlib.

Glitch hop És un gènere de fusió de maluc hop i glitch música que va originar en el primerenc a mid-2000s en els Estats Units i Europa. Musically, és basat en irregular, caòtic breakbeats, glitchy basslines i altres efectes de so típics van utilitzar dins glitch música, agrada skips. Glitch hop Els artistes inclouen Prefuse 73, Dabrye i Volant Lotus. Wonky És un subgenre de maluc hop que va originar al voltant 2008, però més notablement en els Estats Units i Regne Unit, i entre artistes internacionals del Hyperdub etiqueta de música, sota la influència de glitch hop i dubstep. Wonky La música és d'el mateix glitchy estil mentre glitch hop, però sigui concretament anotat per les seves melodies, ric amb "mid-variar inestable synths". Escòcia ha esdevingut un del més prominent wonky escenes, amb a artistes els agrada Hudson Mohawke i Rustie.

Glitch hop I wonky és popular entre una audiència relativament més petita interessada en maluc alternatiu hop i música electrònica (especialment dubstep); ni glitch hop ni wonky ha aconseguit popularitat d'idea dominant. Tanmateix, a artistes els agrada Volar el lotus, El Glitch Trepa i Hudson Mohawke ha vist èxit en altres avingudes. La música de Lotus de vol ha guanyat revisions positives múltiples en el lloc de revisió de música independent Pitchfork.com Així com un prominent (tot i així uncredited) la taca durant Adulta Neda trencaments comercials. Hudson Mohawke és un de pocs glitch hop artistes per jugar a festivals de música important com Sasquatch! Festival de música.

Decadència en vendes

Mentre maluc hop vendes de música van deixar caure un tracte gran en el mid-2000s (dècada), rappers agrada Flo Rida era exitós en línia i amb singles, malgrat vendes d'àlbum baix.

Començant dins 2005, vendes de maluc hop la música en els Estats Units va començar a severament decaure, revista de Temps davanter per qüestionar si maluc d'idea dominant-hop "moria." Billboard La revista trobada que, de llavors ençà 2000, rap les vendes van deixar caure 44%, i declinat a 10% de totes vendes de música, el qual, mentre encara una figura de manar quan comparada a altres gèneres, és una gota significativa del 13% de totes vendes de música on rap la música regularment col·locada. Segons Courtland Milloy del Correu de Washington, per primer cop damunt cinc anys, cap rap els àlbums eren entre la part superior 10 venedors dins 2006. Crític de cultura del NPR Elizabeth Blair va anotar que, "alguns experts d'indústria diuen que les persones joves són fart amb la violència, degradant imatgeria i lletres." Tanmateix, la 2005 Generació d'informe M: Mitjans de comunicació en les Vides de 8–18 Any-Olds va trobar que maluc hop la música és de bon tros la música més popular gènere per nens i adolescents amb 65 per cent de 8- a-18-any-olds escoltant a ell damunt una base diària.

Altres periodistes diuen que la música és tan popular mentre mai sigui, però que els aficionats han trobat altre mitjà per consumir la música, com il·legalment descarregant música a través de P2P xarxes, en comptes d'adquirir àlbums i singles de botigues legítimes. Per exemple, Flo Rida és sabut per les seves vendes d'àlbum baixes malgrat tot del seu singles idea dominant de ser i tenint èxit digital. El seu segon àlbum R.O.O.T.S. Venut només 200,000+ unitats totals en els EUA, el qual no podria alinear a les vendes de l'avantatge de l'àlbum Ronda "Correcta sola". Això també passat a ell dins 2008. Alguns posat la culpa en la manca de fort lyrical contingut que maluc hop una vegada que va tenir. Un altre exemple és Soulja el noi Diu 'Em' 2007 àlbum de debut souljaboytellem.com Va ser conegut amb revisions negatives. Manca de mostratge, un element clau de maluc primerenc hop, també ha estat anotat per la disminució dins qualitat d'àlbums moderns. Per exemple, hi ha només quatre mostres van utilitzar dins 2008 Deixant de Paper per T.Jo., mentre hi ha 35 mostres dins 1998 Moment de Veritat per Colla Starr. La disminució dins el mostratge és dins part a causa d'ell sent massa car per productors.

Dins Byron va Fer mal Maluc documental Hop: Allèn Batecs i Rimes, reclama que maluc hop hi havia canviat de "ball i rimes llestes batecs" a "defensar personal, corrupció social i criminal." Malgrat la caiguda dins vendes de rècord per tot la indústria de música, maluc-hop ha quedat un gènere popular, amb maluc-hop artistes encara regularment coronant el Billboard 200 Gràfics. En la primera meitat de 2009 artistes sols com Eminem, Rick Ross, El Negre Eyed Pèsols, i Fabolous tot va tenir àlbums que van assolir la #1 posició en el Billboard 200 gràfics. Eminem àlbum Relapse era un del més ràpid venent àlbums de 2009.

Teatre musical

En el 2000s, popular Broadway musicals com Llogar maluc incorporat hop influències de música. Aquesta fotografia mostra el Broadway repartiment de 2005.

Maluc hop la música ha influït teatre musical. Rap-Versos d'estil van ser utilitzats en teatre musical com primerenc mentre 1956 en la producció La meva Senyora Justa. Rap És utilitzat popular musicals com Lloguer i Dreamgirls Mentre més notable per funk que maluc hop, el Broadway musical Porta dins 'da Soroll, Porta dins'da Funk ball d'aixeta dels fusibles i maluc hop estils de ball, i inclou rap. Maluc hop la música va ser utilitzada dins De Broadway espectacles en el 1990s i d'hora 2000s, amb el musicals Així que! Quin Passa Ara? I Melmelada en el Solc. En les Alçades maluc utilitzat hop música, rapping i maluc hop dansa. Amb música i lletres per Lin Manuel Miranda i llibre per Quiara Alegría Hudes, va ser actuat de Broadway dins 2007. El 2008 Broadway la producció va fusionar salsa i maluc hop estils, i inclòs rap. Miranda va portar maluc hop a Richard Rogers Teatre un segon temps dins 2015 amb la seva producció Hamilton. L'espectacle va tenir èxit d'oficina de la caixa. Hamilton i En les Alçades van incloure rap i l'enregistrament de repartiment d'Hamilton va fer un número un àlbum en el Billboard rap gràfics. L'èxit d'Hamilton mostra que maluc hop pot tenir una funció clau en teatre musical.

Innovació i revitalització

Kanye De l'oest actuant dins 2008

Durant el mid-2000s, maluc alternatiu hop va assegurar un lloc en la idea dominant, previst dins part al crossover èxit d'artistes com OutKast, Kanye Oest, i Gnarls Barkley. No només va fer OutKast Speakerboxxx/L'Amor A sota rep alt aclamar de crítics de música, dirigeix apel·lar a oients de totes les edats, i va giravoltar els gèneres musicals nombrosos que – inclouen rap, rock, R&B, punk, jazz, indie, país, pop, electronica i gospel – però ell també spawned dos número-un impacte singles i ha estat diamant certificat per vendre 11 platí de temps pel RIAA per embarcar més d'11 milions d'unitats, esdevenint un del millor venent maluc-hop àlbums de tots els temps així com guanyant un Grammy Premi per Àlbum de l'Any al 46è Anual Grammy Atorga ser només el segon rap àlbum per fer tan. Observadors d'indústria veuen la cursa de vendes entre Kanye De l'oest Graduació i Curtis de 50 Cèntim com a girar punt per maluc hop.

De l'oest emergit el victor, venent gairebé un milió de còpies en la primera setmana sol, provant que innovador rap la música podria ser tan comercialment viable mentre gangsta rap, si no més tan. Tot i que va dissenyar ell com a pop malenconiós més que rap, Kanye següent 808s & Heartbreak tindria un efecte significatiu damunt maluc hop música. Mentre la seva decisió per cantar aproximadament amor, loneliness, i heartache pel entirety de l'àlbum era al principi fortament criticat per audiències de música i l'àlbum pronosticat per ser un flop, el seu subsegüent crític aclamar i l'èxit comercial va animar altra idea dominant rappers per agafar riscos creatius més grans amb la seva música. Durant l'alliberament del Projecte 3, Nova York rap mogul Jay-Z va revelar que àlbum d'estudi pròxim seria un esforç experimental, declarant, "... No serà un #1 àlbum. Allò és on sóc a ara mateix. Vull fer l'àlbum més experimental mai vaig fer." Jay-Z va elaborar a allò li agrada Kanye, sigui insatisfet amb maluc contemporani hop, era inspirat en indie-rockers agrada Grizzly Ós i va afirmar la seva creença que el indie moviment de rock jugaria una funció important en l'evolució continuada de maluc-hop.

Dins 2009, revista de Temps col·locada M.Jo.Un. En el Temps 100 llista de "Mundial La majoria de Persones Influents"

El maluc alternatiu hop el moviment no és limitat només als Estats Units, mentre rappers com somali-poeta canadenc K'naan, japonès rapper Shing02, i Sri Lankan artista britànic M.Jo.Un. Ha aconseguit considerable a tot el món reconeixement. Dins 2009, revista de TEMPS va col·locar M.Jo.Un en el Temps 100 llista de "Mundial La majoria de persones Influents" per havent-hi "influència global a través de molts gèneres." Global themed els moviments també han saltat fora del maluc internacional-hop escena amb microgenres com "islàmic Eco-Rap" adreçant assumptes d'a tot el món importància a través de tradicionalment disenfranchised veus. Avui, previst dins part a l'ús creixent de distribució de música a través de la internet, molts alternatiu rap els artistes troben acceptació audiències que assoleixen de bon tros. Diversos artistes, com Nen Cudi i Drake, ha dirigit assolir cançons d'impacte que coronen gràfic, "Dia 'n' Nite" i "Més Mai vaig Haver-hi" respectivament, per alliberar la seva música en lliure en línia mixtapes sense l'ajuda d'una etiqueta de rècord important. Artistes nous com Wale, J. Cole, Lupe Fiasco, Els Nens Frescos, Jay Electronica, i B.o.B, alguns de qui esmenta ser directament influït pel seu nineties alt-rap predecessors, a més del del sud rap so, mentre la seva música ha estat anotada per crítics mentre expressant sons d'eclèctic, experiències de vida, i les emocions rarament vistes dins maluc d'idea dominant hop.

2010s

Damunt 17 de juliol de 2017, Forbes informat que maluc-hop/R&B (quin Nielsen SoundScan classifica tan sent el mateix gènere) recentment ha usurpat rock tan el gènere musical més consumit, esdevenint el gènere més popular dins música per primer cop dins història d'EUA.

Durant el tardà 2010s, molts maluc d'edat daurada hop els artistes van anunciar el seu retorn a actuar, incloent Eric B. & Rakim, Pete Rock & CL Llis i Una Tribu la recerca Cridada amb el seu àlbum més tardà va titular El vam Aconseguir des d'aquí...Gràcies 4 El vostre Servei.

Notable i altament va aclamar àlbums per alliberar en aquesta dècada inclouen La meva Fosca Bonica Fantasia Torçada per Kanye Oest, Nen Bo, M.Un.Un.D Ciutat i A Proxeneta una Papallona per Kendrick Lamar i Cuidar per Drake.

Música de trampa

Un subgenre de rap originant del tardà 1990s a d'hora 2000s va créixer per esdevenir una idea dominant sensation, freqüentment tenint les cançons coronen el Billboard maluc hop gràfics. És typified per doble o triple-cronometrar sub-va dividir hola-barrets, tambors de puntada de peu pesada del Roland TR-808 màquina de tambor, layered synthesizers i una fosca global, ominós o bleak atmosfera. La influència forta del so dirigit a altres artistes dins del gènere per moure cap al so de trampa, amb un ser d'exemple notable Jay-Z i Kanye Oest en la seva cançó de junta, "H•Un•M". Altres artistes, no dins del maluc hop el gènere ha també experimented amb el gènere de trampa com "7/11" per Beyoncé i "el cavall Fosc que" presenta Juicy J, per Katy Perry.

Artistes importants per sorgir del gènere en el 2010s és Waka Flocka Flama, Futur, Migos, Perdonavides Jove, Travis Scott, Yung Magre, Lil Uzi Vert, Rae Sremmurd, Fetty Wap, entre altres. Artistes de trampa per originar del 2000s era capaç a recapture èxit d'idea dominant amb l'augment d'atrapa incloure 2 Chainz, Gucci Cabellera i Juicy J, esdevenint més exitós en l'acte últim de la seva carrera que quan van debutar. Productors de trampa per assolir èxit d'idea dominant inclou Metro Boomin, London en da Pista i Mike WILL va Fer-El.

Els crítics del gènere de trampa han utilitzat el terme "mumble rap" per descriure el fortament cotxe-tuned, i de vegades dur d'entendre, lliurament de versos d'una majoria dels artistes. Artistes longstanding dins del gènere ha tingut els seus comentaris propis pel que fa a l'augment de trampa, com Rick Rubin declarant que Eminem va ser confós per ell, i Snoop Dogg reclamant que no pugui diferenciar entre artistes. Negre Pensat, avantatge rapper de Les Arrels, va declarar que el "joc ha canviat. És diferent. Els estàndards són diferents, els criteris allò és agafat a consideració dins determinant la validesa és diferent. Som a un punt dins història on el lirisme gairebé ve últim dins molt moltes consideracions."

Edat de streaming

L'augment de streaming plataformes com Spotify, Apple Música i altres en el mid-2010s ha molt impacted el negoci de música sencer globalment. Malgrat ser un lliure streaming-únic mixtape sense alliberament comercial, Chance el Rapper Coloring el llibre va guanyar Més Rap Àlbum al 2017 Grammy Premis, sent el primer streaming àlbum de tots els temps per guanyar un Grammy Premi. Kanye L'oest ha declarat que el seu àlbum propi, Yeezus, va marcar la mort de CDs, i per això el seu alliberament subsegüent, La Vida de Pablo era només alliberat digitalment. La Vida de Pablo era també nomenat per 2017 Més Rap Àlbum. Dins 2017, Drake va alliberar un lliure streaming-el projecte únic va titular Més Vida, el qual va cridar un "playlist", insistint que el seu no un mixtape ni un àlbum.

La plataforma de distribució d'àudio en línia va cridar SoundCloud va jugar una funció massiva en la creació de les carreres de diversos artistes en la meitat última del 2010s. Actes d'idea dominant per començar damunt SoundCloud inclou Correu Malone, Lil Uzi Vert, Russ, Bryson Tiller, Lil Xan, Lil Bomba, Lil Peep, Lil Cels, XXXTentacion, 6ix9ine, Playboi Carti, entre altres. Aquestes cançons són normalment de prop relacionat per atrapar, però també ha estat labeled per separat mentre SoundCloud rap. Han estat caracteritzats tan normalment tenint moody, trist undertones, i normalment característica lo-fi producció aspra. El gènere ha estat conegut amb molta crítica pel seu esforç baix en lletres i producció, i la naturalesa problemàtica dels artistes per sorgir d'ell, com Lil Peep abús de fàrmac que va dirigir a la seva mort, els càrrecs d'agressió múltiples a XXXTentacion, 6ix9ine pleading culpable a estupre estatutari, i els càrrecs d'assassinat damunt Tay-K.

Maluc mundial hop música

Pete El rock que actua a Razel i Bol – de Brooklyn dels Amics, 2016

Maluc-hop la música ha assolit els passadissos culturals del globus i ha estat absorbit i reinvented al voltant del món. Maluc hop la música expandida allèn l'ENS, sovint mesclant estils locals amb maluc hop. Maluc hop té globalized a moltes cultures a tot el món, mentre evident a través de l'aparició d'escenes regionals nombroses. Ha emergit globalment com al moviment basat al principal tenets de maluc hop cultura. La música i l'art continuen abraçar, fins i tot celebrar, les seves dimensions transnacionals mentre quedant cert a les cultures locals al qual és arrelat. Maluc-hop l'impacte difereix dependre en cada cultura. Encara, el cosa virtualment tot maluc hop artistes a tot el món haver-hi en comú és que reconeixen el seu deute a aquells africà-persones americanes dins Nova York qui va llançar el moviment global.

Latinos I persones del Caribbean va jugar una funció integral en el desenvolupament primerenc de maluc hop dins Nova York, i l'estil estès a gairebé cada país en aquella regió. Maluc hop primer desenvolupat en el Del sud Bronx, el qual va tenir un alt Latino, particularment Puerto Rican, població en el 1970s. Algun famós rappers de Ciutat de Nova York de Puerto Rican l'origen és el tardà Gran Pun, Greix Joe, i Angie Martinez. Amb Latino rap a grups els agrada Turó de Xiprer en els gràfics americans, mexicà rap grups de rock, com Matxet de Control, va augmentar a prominència en la seva terra nativa.

Dins molts països Llatinoamericans, mentre en els EUA, maluc hop ha estat una eina amb quin marginalized les persones poden articular la seva lluita. Maluc hop va créixer fermament més popular dins Cuba en el 1980s i 1990s a través del període Especial de Cuba que va venir amb la caiguda de la Unió soviètica. Durant aquest període de crisi econòmica, el qual poblacions pobres i negres del país especialment dur, maluc hop esdevenia una manera pel país Afro-població descendida per abraçar el seu blackness i articular una demanda per igualtat racial per persones negres dins Cuba. La idea de blackness i negre liberation no va ser sempre compatible amb els objectius del govern cubà, el qual encara operava sota la idea que un raceless la societat era la realització correcta de la Revolució cubana. Quan maluc-hop va emergir, el govern cubà es va oposar la imatge vulgar que rappers retratat, però més tard acceptat que pugui ser més ben per tenir maluc-hop sota la influència del Ministeri de Cultura com una expressió autèntica de Cultura cubana. Rappers Qui explícitament parla aproximadament cursa o racisme dins Cuba és encara en escrutini pel govern. Un maluc cubà anual hop concert, començant dins 1995, va aguantar a Alamar dins Havana va ajudar popularitzar maluc cubà hop. Famós cubà rap els grups inclouen Krudas Cubensi i Supercrónica Obsesión.

Negre i indigenous persones dins Llatinoamèrica i Caribbean les illes han estat utilitzant maluc hop per dècades per parlar cursa i assumptes de classe en els seus països respectius. Maluc brasiler hop és fortament associat amb assumptes racials i econòmics en el país, on molt Afro-els brasilers viuen dins econòmicament comunitats desavantatjades, sabut dins Brasil com favelas. São Paulo és on maluc hop va començar en el país, però ell aviat estès per tot arreu Brasil, i avui, gairebé cada ciutat brasilera gran, incloent Rio de Janeiro, Salvador, Curitiba, Porto Alegre, Belo Horizonte, Recife i Brasília, té un maluc hop escena. Alguns artistes notables inclouen Racionais MC és, Thaide, i Marcelo D2. Un de Brasil la majoria de popular rappers, MV Bill, ha gastat la seva carrera que defensa per joventut negra en Rio de Janeiro.

Reggaeton, un Puerto Rican estil de música, té moltes semblances amb maluc basat a EUA hop. Tots dos van ser influïts per música jamaicana, i tots dos incorporen rapping i trucada i resposta. Dancehall La música i el maluc dels Estats Units són ambdues música popular dins Puerto Rico, i reggaeton és el cumulation de les tradicions musicals diferents van fundar per Afro-va descendir persones en el Caribbean i els Estats Units. Alguns de reggaeton la majoria d'artistes populars inclouen Don Omar, Tego Calderón, i ianqui de Papà.

Dins Veneçuela, malestar social al final del 1980s i començant del 1990s va coincidir amb l'augment de gangsta rap en els Estats Units i dirigit a l'augment d'aquella música dins Veneçuela també. Venezolà rappers en el 1990s generalment modeled la seva música després que gangsta rap, abraçant i intentant per redefinir estereotips negatius sobre joventut pobra i negra com perillós i materialistic i incorporant socialment conscient critique de Veneçuela criminalization de jove, pobre, Afro-va descendir persones a la seva música.

Dins Haití, maluc hop desenvolupat en el primerenc 1980s. Mestre Dji i les seves cançons "Vakans" i "Politik Pa m" és majoritàriament abonat amb l'augment de maluc haitià hop. Quin més tard va esdevenir sabut tan "Rap Kreyòl" va créixer dins popularitat en el tardà 1990s amb King Posse i Original Rap Material. A causa de tecnologia d'enregistrament més barat i fluxs d'equipament a Haití, més Rap Kreyòl els grups estan enregistrant cançons, fins i tot després del gener 12 terratrèmol. Maluc haitià hop ha recentment esdevenir una manera per artistes de fons haitians en l'Haití i a l'estranger per expressar la seva identitat nacional i opinions polítiques sobre el seu país d'origen. Rappers Ha abraçat el vermell i blau de la Bandera d'Haití i rapping en haitià Crioll de mostrar el seu origen nacional. En la República Dominicana, un enregistrament per Santi Y Sus Duendes i Lisa M esdevenia el primer sol de merenrap, una fusió de maluc hop i merengue.

De La L'ànima a Dies de Dimoni Viu dins 2005

Dins Europa, Àfrica, i Asia, maluc hop va començar per moure del subterrani a audiències d'idea dominant. Dins Europa, maluc hop era l'àmbit d'ambdós ètnic nationals i immigrants. Maluc britànic hop, per exemple, esdevenia un gènere del seu propi i spawned artistes com Wiley, Dizzee Bergant, Els Carrers i molts més. Alemanya va produir el Dau bé conegut Fantastischen Vier així com diversos intèrprets turcs com el Càrtel polèmic, Kool Savaş, i Azad. Semblantment, França ha produït un número de natiu-estrelles nascudes, com IAM i Suprême NTM, MC Solaar, Rohff, Brocal'K o Booba. En el Netherlands, important nineties rappers incloure El Osdorp Posse, una tripulació d'Amsterdam, Extince, de Oosterhout, i Carters. Itàlia va trobar el seu propi rappers, incloent Jovanotti i Articolo 31, creix a nivell nacional famós, mentre l'escena polonesa va començar seriosament d'hora en la dècada amb l'augment de PM Refreda Lee. Dins Romania, B.U.G. La màfia va sortir de Bucarest Pantelimon neighborhood, i la seva marca de gangsta rap subratlla el parallels entre vida dins els blocs d'apartament d'era Comunista de Romania i en els projectes d'allotjament d'Amèrica ghettos.

Un dels països a fora de l'ENS on maluc-hop és més popular és el Regne Unit. Grime, un gènere de la música derivada de Garatge de Regne Unit i tambor i baix i influït per maluc hop, va emergir en el primerenc 2000s amb artistes com Dizzee el bergant que esdevé exitós. Tot i que és immensely popular, molts els polítics britànics critiquen la música per quin veuen tan promovent robatori i assassinat, similar a gangsta rap dins Amèrica. Aquestes crítiques han estat deemed racista pel majoritàriament Negre britànic grime indústria. Malgrat la seva naturalesa polèmica, grime ha tingut un efecte important en pop i moda britànica música, amb molta joventut de classe treballadora jove emulant la roba portada per grime estrelles com Dizzee Bergant i Wiley. Hi ha molts subgenres de grime, incloent "Ritme i Grime," una barreja de R&B i grime, i grindie, una barreja de indie rock i grime popularitzat per indie banda de rock Hadouken!

Dins Alemanya i França, gangsta rap ha esdevingut popular entre joventuts que agraden les lletres violentes i agressives. Algun alemany rappers obertament o comically flirt amb Nazisme; per exemple, Bushido (nascut Anis Mohamed Youssef Ferchichi) raps "Salutiert, steht stramm, Ich galleda der Dirigent wie Un" (Salute, posició a atenció, sóc el dirigent agrada 'Un') i Fler va tenir un impacte amb el rècord Neue Deutsche Welle (Ona d'alemany Nou) completa amb el títol escrit dins Tercer Reich estil empremta gòtica i anunciat amb un Adolf Hitler cita. Aquests referencia també spawned controvèrsia gran dins Alemanya. Mentrestant, dins França, a artistes els agrada Kery James Idéal J va mantenir un radical, anti-actitud autoritària i va alliberar a cançons els agrada Hardcore que van atacar el creixement del dret llunyà francès. En el Netherlands, MC Brainpower va anar de ser una batalla subterrània rapper a reconeixement d'idea dominant en el Benelux, per això influint nombrós rap artistes en la regió. Dins Israel, rapper Subliminal assoleix fora a joventut israeliana amb polític i religiós-themed lletres, normalment amb un Zionist missatge.

L'alemany rapper Fler controvèrsia significativa causada amb la seva música.

Dins Àsia, estrelles d'idea dominant van augmentar a prominència en les Filipines, va dirigir per Francis Magalona, Rap Àsia, MC Lara i Senyora Diane. Dins Japó, on subterrani rappers anteriorment hi havia trobat una audiència limitada, i popular teen els ídols van portar un estil va cridar J-rap a la part superior dels gràfics al mig del 1990s. De la importància particular és la influència en nacions asiàtiques De l'est, on maluc hop la música ha esdevingut fusionada amb música popular local per formar estils diferents com K-pop, C-pop i J-pop.

El maluc d'Israel hop va créixer molt dins popularitat al final de la dècada, amb diverses estrelles tant palestí (Domador Nafar) i israelià (Subliminal). Dins maluc de Portugal hop té la seva classe pròpia de rapping, el qual és més polític i escena subterrània, són sabuts per Valete, Dealema i Halloween. Maluc rus hopemerged durant últims anys d'Unió soviètica i cemented més tard, amb grups com Malchishnik i l'equilibri Dolent que gaudeix de popularitat d'idea dominant en el 1990s, mentre Ligalize i Kasta era popular en el 2000s. En maluc de Iugoslàvia anterior hop primer aparegut durant el 1980s majoritàriament amb maluc serbi hop amb intèrprets com B-noi, La Banda de Rascada Mestra, Badvajzer, i altres. Durant el tardà 1990s maluc hop va tenir un boom, amb Rambo Amadeus i més tard Beogradski sindikat esdevenint un intèrpret important. Bosnian I Herzegovinian maluc hop és avui dia dominat per Edo Maajka. En el maluc de regió hop és sovint utilitzat com a missatge polític i social dins temes de cançó com guerra, profiteering, corrupció, etc. Frenkie, un altre Bosnian rapper, és associat amb Edo Maajka, i ha col·laborat allèn Bosnian fronteres.

Dins Tanzània en el primerenc 2000s, maluc local hop els artistes esdevenien populars per infusing estils locals de Afrobeat i arabesque melodies, dancehall i maluc-hop batecs amb Swahili lletres.

Rap Lingüística

Dins setembre 2014 un curs en rap la lingüística va ser oferta a la Universitat de Calgary en Calgary, Alberta, "examinant rap de cultures com divers com alemany, francès, Navajo i fins i tot el Sami persones d'Europa Del nord." El curs té contingut difícil com rap és estudiat utilitzant les metodologies van aplicar en lingüístiques, com anàlisi de gramàtica i la mida de vocal sona utilitzar programari. Segons associar professor Darin Flynn, qui està ensenyant aquest curs, rap herois, com Eminem o Jay-Z, és "poeta cert laureate[s] de la classe treballadora" i les seves cançons "crisscross so, emoció, gramàtica i metàfores múltiples".

Referències

• David Toop (1984/1991). Rap II d'atac: africà Rap A Maluc Global Hop. Nova York. Nova York: Serpent Cua. ISBN 1-85242-243-2.
• McLeod, Kembrew. Entrevista amb Tirar D i Hank Shocklee. 2002. Estada Revista Lliure.
• Corvino, Daniel i Livernoche, Shawn (2000). Una Història Breu de Rima i Baix: Creixent Amunt Amb Maluc Hop. Tinicum, PA: Xlibris Empresa/La Font de Llampec, Inc. ISBN 1-4010-2851-9
• Hess, Mickey (2009). Maluc Hop dins Amèrica: Una Guia Regional: Volum 1: Costa De l'est i Costa De l'oest Greenwood. ISBN 0313343233
• Rose, Tricia (1994). "Soroll negre". Middletown, Connecticut: Wesleyan Premsa Universitària. ISBN 0-8195-6275-0
• Potter, Russell (1995) Llengües vernacles Espectaculars: Maluc-Hop i la Política de Postmodernism. Albany: Premsa de SUNY. ISBN 0-7914-2626-2
• Lleuger, Alan (ed). (1999). La Història de VIBE de Maluc-Hop. Nova York: Tres Premsa de Rius. ISBN 0-609-80503-7
• George, Nelson (2000, rev. 2005). Maluc-Hop Amèrica. Nova York: Llibres de Pingüí. ISBN 0-14-028022-7
• Fricke, Jim i Ahearn, Charlie (eds). (2002). Sí Sí Us: El Projecte de Música de l'Experiència Història Oral de Maluc Hop Primera Dècada. Nova York: Da Capo Premsa. ISBN 0-306-81184-7
• Kitwana, Bakar (2004). L'Estat de Maluc-Hop Generació: com maluc-hop moviment de cultura està evolucionant a poder polític. Desembre recuperat 4, 2006. De Base de dades d'Enllaç de l'Ohio
• Chang, Jeff (2005). Pot no l'aturada no Pararà: Una Història del Maluc-Hop Generació. Picador, ISBN 0-312-42579-1.

[[Categoria:Hip hop]]