Època d'Or del cinema mexicà

L'Època d'Or del Cinema Mexicà és un període comprès entre 1936 i 1956, quan la indústria fílmica va assolir alts graus de qualitat i èxit econòmic en la producció de pel·lícules, a més d'un gran reconeixement internacional.^[1]

Orígens

Des dels inicis del cinema sonor, alguns films com Santa (1931), d'Antonio Moreno, i La mujer del puerto (1934), d'Arcady Boytler, van obtenir un enorme èxit taquiller que va demostrar que es comptava amb l'equip i talent necessaris per sostenir una indústria cinematogràfica sòlida. Allá en el Rancho Grande (1936) de Fernando de Fuentes es va convertir en el primer clàssic del cinema mexicà, a més del punt de partida de la denominada comèdia ranxera.

D'altra banda, durant la Segona Guerra Mundial, el cinema dels Estats Units i Europa va rebre un gran cop, ja que els materials, anteriorment destinats a la seva producció, s'empraven en la nova indústria armamentista. A més, molts països com França, Itàlia, Espanya, Argentina i els Estats Units van començar a centrar-se en la realització de pel·lícules de guerra. Això va afavorir que el cinema mexicà, amb temàtiques molt més variades, dominés els mercats de Mèxic i d'Amèrica Llatina.

Al seu torn, a principis dels anys quaranta va començar el sorgiment de grans estudis cinematogràfics mexicans establerts a la Ciutat de Mèxic que van començar a donar suport a la producció massiva de pel·lícules: CLASA Films, FILMEX, Films Mundiales, Cinematográfica Calderón, etc.

Esplendor

Durant les dècades de 1940 i 1950 el cinema va explorar diversos gèneres com el musical, la comèdia, el melodrama, el cinema negre, etc.

El cinema musical a Mèxic va estar fortament influït per la música ranxera. Estrelles com Pedro Infante, Jorge Negrete i Antonio Aguilar van interpretar desenes de cintes que van servir com a plataforma per promoure el folklore mexicà. Les cançons d'importants compositors com Agustín Lara o José Alfredo Jiménez van constituir la base per als arguments de nombroses pel·lícules.

La música tropical, que va estar de moda a Mèxic i Llatinoamèrica des dels anys trenta, també es va plasmar al cinema mexicà. No obstant això, va estar especialment representat per l'anomenat cinema de rumberes, una curiositat fílmica exclusiva d'aquest país, dedicada a l'exaltació de la figura de la rumbera (ballarina de ritmes afroantillans).

Quant a les pel·lícules destacades d'aquesta etapa, en 1943 Flor silvestre va reunir a un equip cinematogràfic format pel director Emilio Fernández Romo, el fotògraf Gabriel Figueroa, l'actor Pedro Armendáriz i l'actriu Dolores del Río. María Candelaria va ser guardonada en 1946 al Festival de Canes amb la Palma d'Or (la primera pel·lícula de parla hispana a obtenir-lo). Per la seva banda, La perla (1947) va ser guardonada amb el Globus d'Or i es convertí en la primera cinta hispana a rebre aquest reconeixement. Els melodrames urbans dirigits per Ismael Rodríguez Nosotros los pobres (1947), Ustedes los ricos (1948) i Pepe El Toro (1952) van aconseguir la categoria de mite. Los olvidados (1951), de Luis Buñuel, per la seva banda, va ser guardonada amb el Premi a la millor direcció al Festival de Canes (1951) i va assolir un enorme impacte en el cine mundial.

Declivi

Als anys cinquanta, la televisió va aconseguir un poder enorme de penetració en el públic. Aquesta competència va influir decisivament en la història del cinema i el va obligar a buscar noves vies tant pel que fa a la seva tècnica com al tractament de temes i gèneres.

Les pantalles amples, el cinema en tercera dimensió, el millorament del color i el so estereofònic van ser algunes de les innovacions que va presentar Hollywood a principis dels cinquanta. L'elevat cost de la tecnologia va fer difícil que a Mèxic s'arribessin a produir films amb aquestes característiques, almenys durant alguns anys. Amb una infraestructura tècnica antiquada, pocs diners, un públic més exigent i un mercat saturat de produccions nord-americanes, el cinema mexicà es va enfrontar al seu ocàs.

D'altra banda, el 15 d'abril de 1957 el país sencer es va estremir en conèixer la notícia de la mort de Pedro Infante. Amb ell, simbòlicament, moria també l'Època d'Or del cinema nacional. Les fórmules tradicionals havien esgotat ja la seva capacitat d'entreteniment. Les comèdies ranxeres, els melodrames i els films de rumberes s'exhibien davant un públic cada vegada més indiferent. El cinema de Luis Buñuel, els films de lluitadors i el naixement del cinema independent van ser les úniques novetats d'aquesta indústria esgotada.

Finalment, en 1958, l'Acadèmia Mexicana d'Arts i Ciències Cinematogràfiques va decidir interrompre la pràctica de lliurar el Premi Ariel, constituït en 1946. La seva cancel·lació subratllava l'estat de crisi de la indústria.

Directors destacats

Entre els principals cineastes que van contribuir a consolidar el cinema mexicà durant aquest període destaquen els següents:

Miguel Contreras Torres: Va començar a treballar en el cinema en 1926. Esdevé l'únic director mexicà que va aconseguir fer la transició del cinema mut al sonor. La seva filmografia parla d'un home interessat a exaltar el nacionalisme i el patriotisme i va abastar més de 45 anys, en els quals va participar com a actor, productor, editor, director i guionista en més de 50 pel·lícules. A més de la seva productiva activitat durant l'època muda, els anys trenta i quaranta són, quantitativament, el període més representatiu d'aquest director.

Fernando de Fuentes: Pioner del cinema sonor i realitzador de tres clàssics del cinema mexicà, El compadre Mendoza (1933), Vámonos con Pancho Vila (1936) i Allá en el Rancho Grandre (1936), és una de les figures més famoses i menys compreses d'aquesta cinematografia. Vámonos con Pancho Villa, la seva obra mestra, va ser estrenada tres mesos després d'Allá en el Rancho Grande i solament es va mantenir una setmana en cartellera. Èxit i fracàs es van presentar al mateix temps, i va entendre que la supervivència residia en la fórmula, en els gèneres i en la satisfacció del naixent públic del cinema mexicà. No obstant això, l'èxit d'Allá en el Rancho Grande no ha d'atribuir-se exclusivament a l'exacta combinació de cançons, amors i balls. Darrere hi havia un director veritablement dotat de qualitats, amb una excel·lent habilitat tècnica i d'un extraordinari sentit per a la narrativa visual. Fernando de Fuentes va ser, en realitat, el primer director mexicà que va comprendre la naturalesa del cinema sonor i que va aprofitar amb èxit totes les possibilitats d'aquest mitjà.
Alejandro Galindo: Durant l'Època d'Or, el Mèxic urbà va tenir en aquest director un dels seus més fidels cronistes fílmics. Comptava amb un talent especial per reproduir els comportaments i la parla popular i va ser capaç de crear un univers propi a partir de personatges i situacions representatius del Mèxic modern. A partir de Campeón sin corona (1945) va iniciar l'etapa més important de la seva carrera, en la qual l'actor David Silva va ser una peça fonamental. Dels boxadors als taxistes, dels xofers d'autobusos als venedors d'aspiradores, la nova classe mitjana mexicana es va trobar a la pantalla a personatges coneguts del seu entorn. Una familia de tantas (1948) va representar la cúspide d'aquesta etapa en la qual Galindo va combinar el geni creatiu amb un encertat olfacte comercial.
Emilio Fernández Romo: Un dels directors cinematogràfics més importants, influents i reconeguts d'aquesta etapa, va ser el creador d'un cinema mexicà de tipus folklòric i indigenista que va contribuir al descobriment cultural i artístic que va viure Mèxic en la dècada de 1940. Va llegar una filmografia que suma al voltant de 129 treballs. Emilio Fernández Romo va aconseguir la integració d'un equip de filmació que va atreure l'atenció de Hollywood i Europa. Amb Gabriel Figueroa com a fotògraf, Maurici Magdaleno com a escriptor i amb els actors Pedro Armendáriz, Dolores del Río, Columba Domínguez i María Félix, va dirigir diverses produccions que van promoure els costums i els valors nacionals associats a la revolució mexicana.
Miguel M. Delgado: És reconegut pel seu treball com a director escènic i per la llarga col·laboració amb l'actor còmic Mario Moreno, "Cantinflas", a qui va dirigir en diverses pel·lícules, com Gran Hotel (1944), ¡A volar joven! (1947), El profe (1971), fins a l'última col·laboració amb El barrendero (1981).
Roberto Gavaldón: Representa un dels casos més extraordinaris d'apreciació ambivalent que ha registrat la història del cinema mexicà. Els admiradors destaquen la refinada qualitat de les imatges, l'impecable control de la càmera i la inclinació cap a temàtiques fosques i personatges turmentats. Les mateixes característiques han estat assenyalades com a defectes pels seus crítics, que el consideren un cineasta acadèmic, tècnicament correcte, però absent d'autenticitat.
Cap de Luis Buñuel, obra de l'escultor Iñaki, al Centre Buñuel, Calanda, Espanya.
Ismael Rodríguez: Inquiet, imaginatiu, audaç i posseïdor d'un gran olfacte per a l'èxit taquiller, va ser el cineasta del poble mexicà. Amb els seus germans (Joselito i Roberto), va fundar Películas Rodríguez, empresa productora de llarga i reeixida trajectòria. Entre els seus mèrits hi ha el fet d'haver aprofitat les possibilitats histriòniques de Pedro Infante, a qui va dirigir en setze ocasions. A més de diversos reconeixements nacionals i internacionals, Ismael Rodríguez va rebre en 1992 un Ariel d'Or per la transcendència de la seva obra.
Julio Bracho: Esdevé el director de cinema més intel·lectual de l'Època d'Or. La seva àmplia cultura i la seva fina sensibilitat van donar una altra dimensió al melodrama.
Luis Buñuel: Va realitzar a Mèxic la major part de la seva filmografia i va contribuir enormement a l'auge del cine mexicà en la dècada de 1950. Una de les seves últimes cintes, abans de traslladar-se a Europa, va ser Viridiana (1961), que va obtenir la Palma d'Or al Festival de Canes de 1961 com a representant oficial d'Espanya.

Estrelles principals

El cinema mexicà va imitar l'Star System que imperava a Hollywood. D'aquesta manera es va començar a desenvolupar el culte a l'actor, situació que va propiciar el sorgiment d'autèntics ídols, d'una forma molt similar a la de la indústria fílmica nord-americana. No obstant això, a diferència de Hollywood, els estudis cinematogràfics mexicans mai van tenir un poder total sobre les estrelles, i això els va permetre brillar d'una forma independent i desenvolupar-se en una enorme multitud de gèneres.

Entre les figures que van aconseguir el nivell d'ídols destaca Pedro Infante. El resultat de la seva reunió amb el director Ismael Rodríguez a Nosotros los pobres (1947) va servir per consolidar-lo dins de la mitologia del cinema mexicà. Per a molts va representar allò que qualsevol mexicà havia de ser: fill respectuós, amic incondicional, amant romàntic i home de paraula. De l'extensa galeria d'estrelles, la seva figura segueix sent la més important de la cinematografia mexicana.

Jorge Negrete va esdevenir una altra figura molt admirada durant aquest període. Actor i cantant, representà l'estereotip del mexicà alegre i temerari. Va mobilitzar les masses, i la seva manera de parlar i de moure's va ser molt imitada pels seus admiradors.

De manera similar a Hollywood, al cinema mexicà va existir també el culte a la diva. En destaquen:

Dolores del Río: Va representar un dels màxims ideals de la bellesa femenina mexicana. El mite va començar a Hollywood, on l'actriu va aconseguir l'estatus de diva en els anys vint i trenta. Després d'una important carrera als Estats Units, va tornar a Mèxic, on va mantenir, i fins i tot elevar, el prestigi de què havia gaudit, gràcies a una sèrie de pel·lícules amb el director Emilio Fernández.

María Félix: Va ser un cas excepcional al cinema mexicà. Dona d'enlluernadora bellesa física i forta personalitat, immediatament va dominar els rols de dona fatal en les pel·lícules mexicanes. Abans del seu èxit, les actrius rebien personatges secundaris (mares abnegades, núvies submises). Després, van començar a realitzar-se més pel·lícules amb temàtiques femenines. El film Doña Bàrbara (1943) va iniciar al mite de María Félix com la Doña. La singular personalitat real es va fusionar amb la seva personalitat fílmica i es va forjar la seva llegenda. La imaginació de la gent va fer tota la feina.

Silvia Pinal: És una actriu carismàtica que ha collit una carrera d'èxits que abasten diverses dècades de l'espectacle mexicà. Va aconseguir un gran reconeixement especialment gràcies a les seves col·laboracions amb el director Luis Buñuel.

D'altra banda, feien falta rostres que captivessin les audiències i talents que poguessin sostenir el pes d'un protagonista i Pedro Armendáriz, tenia ambdues qualitats. Va aconseguir encarnar l'essència de la mexicanitat millor que cap altre actor. Aquesta apreciació es fonamenta de manera important en els personatges que l'actor va protagonitzar sota la direcció d'Emilio Fernández, que va saber treure partit de les característiques físiques d'Armendáriz i el va convertir en el prototip del galant viril mexicà. Més tard, va treballar al cinema de Hollywood i d'alguns països d'Europa.

Arturo de Córdova va ser una altra destacada figura masculina del cinema mexicà. La seva especialitat van ser personatges turmentats que, amb freqüència, s'enfonsaven en la bogeria.

Mario Moreno, "Cantinflas", comediant i mim sorgit de les carpes populars, es va fer mundialment conegut amb el nom del seu personatge Cantinflas, al qual va donar vida en la majoria dels films que va rodar.

En els anys cinquanta, les seves cintes mostren un canvi: del personatge de la picardia urbana i popular, solament quedaria un humor basat en l'ús reiteratiu del cantinflisme, l'habilitat per parlar molt i no dir res. El personatge va ser per a Mario Moreno allò que Charlot va ser per a Charles Chaplin. Però Cantinflas basava el seu personatge en l'alegria, no en la malenconia. Va gaudir d'un èxit inusitat.

Estàtua de Germán Valdés, "Tin Tan", a la Zona Rosa de la Ciutat de Mèxic.

Un altre destacat comediant va ser Germán Valdés, "Tin Tan". Posseïdor d'una enorme gràcia i versatilitat, ja que era a més un excel·lent cantant, va fer cèlebre en el seu temps al personatge del pachuco (moviment cultural sorgit en els anys vint a Chicago entre la comunitat hispana dels Estats Units). Les seves pel·lícules es van basar principalment en la paròdia i en situacions absurdes. Tin Tan esdevé un referent cultural entre alguns sectors del públic mexicà, i el seu cinema ha aconseguit el nivell de culte.

Katy Jurado es va convertir en una important i cotitzada actriu en la indústria de Hollywood (principalment en cintes del gènere western) i va aconseguir reconeixements com el Globus d'Or (1952) i una nominació al Premi Oscar (1954).

Sara García va ser una destacada actriu posseïdora d'una gran versatilitat i una forta intensitat dramàtica. Les seves commovedores o gracioses interpretacions d'anciana (àvia, mare, nana), la van convertir, de manera similar a Cantinflas o Tin Tan, en part de la cultura popular mexicana, i la seva fama es resisteix al pas del temps.

Com que Mèxic era la principal potència cinematogràfica de parla hispana, la seva indústria va atreure altres figures estrangeres: Sara Montiel, Jorge Mistral, Armando Calvo, Amparo Rivelles, Lola Flores, Carmen Sevilla, d'Espanya; Llibertat Lamarque, Niní Marshall, Luis Aldás, de l'Argentina; René Cardona, Rita Montaner, Rosita Fornés, de Cuba, i Irasema Dilián, d'Itàlia.

Pel·lícules

1930

Santa (1931)
La llorona (1933)
El Tigre de Yautepec (1933)
Juárez y Maximiliano (1933)
La mujer del puerto (1934)
Vámonos con Pancho Villa! (1935)
Allá en el Rancho Grandre (1936)
No te engañes corazón (1937)
Así es mi tierra (1937)
Àguila o sol (1937)
No matarás (1937)
La mujer de nadie (1937)
El signo de la muerte (1938)
Diablillos de arrabal (1938)
Siboney (1938)
La Zandunga (1938)
En un burro tres baturros (1939)
La Noche dels Mayas (1939)

1940

Ahí está el detalle (1940)
Viviré otra vez (1940)
¡Ay, Jalisco, no te rajes! (1941)
El gendarme desconocido (1941)
Cuando los hijos se van (1941)
La isla de la Pasión (Clipperton) (1941)
El padre Morelos (1941)
Ni sangre, ni arena (1941)
El baisano Jalil (1942)
El peñón de las ánimas (1942)
Historia de un gran amor (1942)
Jesús de Nazareth (1942)
María Eugenia (1942)
Cristóbal Colón (1943)
Distinto amanecer (1943)
Doña Bárbara (1943)
El globo de Cantoya (1943)
El rayo del sur (1943)
Flor silvestre (1943)
María Candelaria (1943)
México de mis recuerdos (1943)
Santa (pelícua de amor) (1943)
Una carta de amor (1943)
Las abandonadas (1944)
La barraca (1944)
Bugambilia (1944)
Campeón sin corona (1945)
El hijo desobediente (1945)
María Magdalena: Pecadora de Magdala (1945)
Pepita Jiménez (1945)
La perla (1945)
Reina de Reinas: La Virgen María (1945)
Enamorada (1946)
Gran Casino (1946)
La otra (1946)
Los tres García (1946)
Si me han de matar mañana (1946)
Humo en los ojos (1946)
Soy charro de Rancho Grande (1947)
La barca de oro (1947)
La diosa arrodillada (1947)
Gángsters contra charros (1947)
Músico, poeta y loco (1947)
El niño perdido (1947)
Nosotros los pobres (1947)
Río Escondido (1947)
Algo flota sobre el agua (1947)
!A volar joven! (1947)
Angelitos negros (1948)
Bamba (1948)
Calabacitas tiernas (1948)
El Gallo Giro (1948)
Esquina bajan...! (1948)
Una familia de tantas (1948)
Ustedes los ricos (1948)
Lola Casanova (1948)
Maclovia (1948)
Pueblerina (1948)
Juan Charrasqueado (1948)
Salón México (1948)
Los tres huastecos (1948)
Aventurera (1949)
Doña Diabla (1949)
Duelo en las montañas (1949)
El gran calavera (1949)
La Malquerida (1949)
La negra Angustias (1949)
Las puertas del presidio (1949)
La oveja negra (1949)
No desearás la mujer de tu hijo (1949)
Yo maté a Juan Charrasqueado (1949)
El rey del barrio (1949)

1950

¡También de dolor se canta! (1950)
¡Ay amor... cómo me has puesto! (1950)
Doña Perfecta (1950)
En la palma de tu mano (1950)
La marca del zorrillo (1950)
Los olvidados (1950)
Rosauro Castro (1950)
Sensualidad (1950)
Siempre tuya (1950)
Simbad el mareado (1950)
El Ciclón del Caríbe (1950)
El suavecito (1950)
Susana (Carne y demonio) (1950)
Víctimas del pecado (1950)
La muerte enamorada (1951)
Amor perdido (1951)
A. T. M. A toda máquina! (1951)
¿Qué te ha dado esa mujer? (1951)
El ceniciento (1951)
Chucho el Remendado (1951)
La hija del engaño (1951)
Una mujer sin amor (1951)
Mujeres sin mañana (1951)
La noche avanza (1951)
El revoltoso (1951)
Sensualidad (1951)
Subida al cielo (1951)
Trotacalles (1951)
El bello durmiente (1952)
Me traes de un ala (1952)
Pepe El Toro (1952)
El Mártir del Calvario (1952)
El rebozo de Soledad (1952)
Sandra, la Mujer de Fuego (1952)
Dos tipos de cuidado (1952)
Robinson Crusoe (1952)
Ambiciosa (1953)
Abismos de pasión (1953)
Espaldas mojadas (1953)
Ay pena, penita, pena (1953)
La ilusión viaja en tranvía (1953)
El mariachi desconocido (1953)
Raíces (1953)
El rapto (1953)
Reportaje (1953)
Escuela de vagabundos (1954)
El río y la muerte (1954)
El vizconde de Montecristo (1954)
Sandra, la mujer de fuego (1954)
Ensayo de un crimen (1955)
El inocente (1955)
Lo que le pasó a Sansón (1955)
El médico de las locas (1955)
El gato sin botas (1956)
Ladrón de cadáveres (1956)
La Escondida (1956)
La muerte en este jardín (1956)
Torero (1956)
Yambaó (1956)

Actors i actrius

Abel Salazar
Adalberto Martínez, "Resortes"
Adela Sequeyro
Adriana Lamar
Agustín de Anda
Alejandro Ciangherotti
Alfonso Bedoya
Alfonso Mejía
Alfredo Varela, "Varelita"
Antonio Brillas
Alicia Caro
Alicia del Lago
Alicia Montoya
Alicia Neira
Alicia Rodríguez
Alma Delia Fuentes
Alma Rosa Aguirre
Amalia Aguilar
Amalia Mendoza
Amanda del Llano
Amanda Ledesma
Amelia Wilhelmy
Amparito Arozamena
Amparo Rivelles
Amparo Morillo
Ana Bertha Lepe
Ana Luisa Peluffo
Anabel Gutiérrez
Andrea Palma
Andrés Soler
Ángel Garasa
Angélica María
Angelines Fernández
Anita Blanch
Antonio Aguilar
Antonio Badú
Antonio Espino, "Clavillazo"
Antonio Raxel
Antonio R. Frausto
Ariadne Welter
Armando Arriola
Armando Calvo
Armando Silvestre
Armando Soto La Marina, "el chicote"
Arturo de Córdova
Arturo Martínez
Arturo Soto Rangel
Augusto Benedico
Aurora Segura
Aurora Walker
Bárbara Gil
Beatriz Aguirre
Blanca de Castejón
Blanca Estela Pavón
Blanquita Amaro
Carlos Ancira
Carlos Baena
Carlos López, "Chaflán"
Carlos López Moctezuma
Carlos Martínez Baena
Carlos Montalbán
Carlos Navarro
Carlos Orellana
Carlos Riquelme
Carlota Solares
Carmelita González
Carmen Molina
Carmen Montejo
Carmen Sevilla
Carolina Barret
Celia Cruz
Celia Viveros
César del Campo
"Chula" Prieto
Clifford Carr
Columba Domínguez
Conchita Gentil Arcos
Consuelo Segarra
Consuelo Guerrero de Luna
Crox Alvarado
Dalia Iñiguez
David T. Bamberg, "Fu-Manchu"
David Silva
Delia Magaña
Dolores Camarillo
Daniel "el Chino" Herrera
Dolores del Río
Domingo Soler
Eduardo Alcaraz
Eduardo Arozamena
Elsa Aguirre
Elvira Quintana
Emilio Brillas
Emilia Guiú
Emilio "Indio" Fernández
Emilio Tuero
Emma Roldán
Enrique García Álvarez
Enrique Rambal
Ernesto Alonso
Estanislao Shilinsky
Esther Fernández
Enrique Lucero
Eulalio González "Piporro"
Evangelina Elizondo
Evita Muñoz "Chachita"
Famie Kaufman "Vitola"
Fanny Schiller
Felipe de Alba
Fernando Casanova
Fernando Fernández
Fernando Luján
Fernando Soler
Fernando Soto "Mantequilla"
Flor Silvestre
Francisco Reiguera
Freddy Fernández, "el Pichi"
Gaspar Henaine "Capulina"
Germán Robles
Germán Valdés, "Tin Tan"
Gilberto González
Gloria Marín
Guillermina Green
Gustavo Rojo
Ignacio López Tarso
Irasema Dilián
Irma Dorantes
Isabela Corona
Ismael Pérez "Poncianito"
Jacqueline Evans
Jaime Fernández
Jaime Jiménez Pons
Jesús Martínez "Palillo"
Joan Page
Joaquín Busquets
Joaquín Cordero
Joaquín García, "Borolas"
Joaquín Pardavé
Jorge ''Che'' Reyes
Jorge Arriaga
Jorge Mistral
Jorge Mondragón
Jorge Negrete
Jose Alfredo Jimenez
José Ángel Espinoza, "Ferrusquilla"
José Baviera
José Chávez
José Cibrián
José Elías Moreno
José María Linares Rivas
José Morcillo
Josè Ortega, "el sapo"
José Pidal
José René Ruiz, "Tun Tun"
Josefina Escobedo
Juan García, "el peralvillo"
Juan Oroe
Julián Soler
Julio Aldama
Julio Alemán
Julio Monterde
Julio Villarreal
Katy Jurado
Kiko Mendive
Kitty de Hoyos
Laura Hidalgo
Leonor Llausás
Leonora Amar
Leticia Palma
Libertad Lamarque
Lilia del Valle
Lilia Michel
Lilia Prado
Liliana Durán
Lola Beltrán, ¨la Grande¨
Lola Flores
Lorena Velázquez
Lorenzo de Rodas
Lourdes Canale
Luana Alcañiz
Lucha Altamirano
Lucy Gallardo
Luis Aceves Castañeda
Luis Aguilar
Luis Alcoriza
Luis Aldás
Luis Mussot
Lupe Carriles
Lupe Inclán
Lupe Vélez
Lupita Tovar
Luz Maria Aguilar
Magda Guzmán
Malú Gatica
Manola Saavedra
Manolita Saval
Manolo Fábregas
Manuel Dondé
Manuel Medel
Manuel "el Loco" Valdés
Manuel Palacios, "Manolín"
Mapy Cortés
Marcelo Chávez
Marco Antonio Campos, "Viruta"
Marga López
Margarita Mora
María Antonieta Pons
María Douglas
María Elena Marqués
María Esquivel
María Eugenia Llamas, “la tucita”
María Félix
María Gentil Arcos
María Luisa Zea
María Teresa Rivas
María Tereza Montoya
María Victoria
Maricruz Olivier
Marina Tamayo
Mario García, "Harapos"
Mario Moreno, "Cantinflas"
Marquita Rivera
Martha Mijares
Martha Roth
Martha Valdés
Maruja Griffel
Mauricio Garcés
Max Langler
Meche Barba
Medea de Novara
Mercedes Soler
Miguel Aceves Mejía
Miguel Ángel Ferriz
Miguel Arenas
Miguel Inclán
Miguel Manzano
José Ángel Espinoza, "Ferrusquilla
Miguel Torruco
Mimí Derba
Miroslava Stern
Nadia Haro Oliva
Narciso Busquets
Nelly Montiel
Niní Marshall
Ninón Sevilla
Nora Veryan
Ofelia Guilmáin
Óscar Pulido
Óscar Ortíz de Pinedo
Pancho Córdova
Patricia Moran
Pedro Armendáriz
Pedro de Aguillón
Pedro Infante
Pedro López Lagar
Pedro Vargas
Perla Aguiar
Pancho Müller
Pina Pellicer
Pituka de Foronda
Polo Ortin
Prudencia Griffel
Queta Lavat
Rafael Baledón
Rafael Banquells
Ramón Armengod
Ramón Gay
Ramón Pereda
Ramón Valdés
Raúl de Anda
Raúl Ramírez
Rebeca Iturbide
René Cardona
Ricardo Montalbán
Rita Macedo
Roberto Cañedo
Roberto Cobo, "Calambres"
Roberto Ramírez Garza, "Beto el Boticario"
Roberto Romaña
Roberto Soto, "el Panzón Soto"
Rodolfo Acosta
Rodolfo Landa
Rogelio A. González
Rosa Carmina
Rosa de Castilla
Rosario Granados
Rosaura Revueltas
Rosina Pagán
Rosita Arenas
Rosita Fornés
Rosita Quintana
Rubén Rojo
Salvador Quiroz
Sara García
Sara Guash
Sara Montiel
Sergio Corona
Silvia Derbez
Silvia Pinal
Sofía Álvarez
Sonia Furió
Stella Inda
Susana Guízar
Tana Lynn
Titina Romay
Tito Guízar
Tito Junco
Tito Novaro
Tomas Perrin
Víctor Alcocer
Víctor Junco
Víctor Manuel Mendoza
Víctor Parra
Victorio Blanco
Virginia Serret
Wolf Ruvinskis
Yolanda Montes, "Tongolele"
Yolanda Varela

Equip de producció

Cinematògrafs

Gabriel Figueroa
Alex Phillips
Rosalío Solano
Víctor Herrera
José Ortiz Ramos

Directors

Raúl de Anda
Rafael Baledón
Arcady Boytler
Julio Bracho
Luis Buñuel
Juan Bustillo Oro
Miguel Contreras Torres
Fernando Cortés
Alfredo B. Crevenna
Tito Davison
Miguel M. Delgado
José Díaz Moralea
Emilio Fernández Romo
Fernando de Fuentes
Alejandro Galindo
Gilberto Gazcón
Roberto Gavaldón
Humberto Gómez Landero
Emilio Gómez Muriel
Rogelio A. González
Alberto Gout
Matilde Landeta
Gilberto Martínez Solares
Fernando Méndez
Miguel Morayta
Carlos Orellana
Juan Orol
Joaquín Pardavé
Ramón Peón
Ramón Pereda
Ismael Rodríguez
Raphael J. Sevilla
Fernando Soler
Julián Soler
Chano Urueta
Miguel Zacarías

Guionistes

Luis Alcoriza
Arcady Boytler
Carlos Orellana
Luis Buñuel
Juan Bustillo Oro
Juan García
Humberto Gómez Landero
Antonio Guzmán Aguilera
Mauricio Magdaleno
José Revueltas
Jaime Salvador
Juan de la Cabada

Productors

Óscar Brooks
Juan Bustillo Oro
Guillermo Calderón
Pedro A. Calderón
Miguel Contreras Torres
Gonzalo Elvira R.
Ernesto Enriquez
Fernando de Fuentes
Pedro Galindo Jr.
Jesús Galindo
Valentín Gazcón
Jacques Gelman
Jesús Grovas
Felipe Mier
Juan Orol
Ramón Pereda
Germán Valdés
Gregorio Walerstein
Miguel Zacarías
Antonio Matouk
Manuel Matouk

Compositors

Manuel Esperón
Rubén Fuentes
María Grever
Pepe Guizar
Agustín Lara
Chucho Martínez Gil
Tomás Mendez
Chucho Monge
Gilberto Parra
Cuco Sánchez
Consuelo Velázquez

Estudis

Águila Films
Diana Films
Cinematográfica Calderón
Cinematográfica Jalisco
Clasa Films
Estudios Camus
Estudios Churubusco
Filmadora Chapultepec
FILMEX
Films Mundiales
Grovas Films
Hispano Continental Films
Matouk Films
Oro Films
Pereda Films
Posa Films
Productora Mier y Brooks
Producciones Zacarías
Rodríguez Hermanos S. A. de C

Bibliografia

- GARCÍA RIERA, Emilio (1986) Época de oro del cine mexicano Secretaría de Educación Pública (SEP) ISBN 968-29-0941-4
- GARCÍA RIERA, Emilio (1992-97) Historia documental del cine mexicano Universidad de Guadalajara, Consejo Nacional para la Cultura y las Artes (CONACULTA), Secretaría de Cultura del Gobierno del Estado de Jalisco y el Instituto Mexicano de Cinematografía (IMCINE) ISBN 968-895-343-1
- GARCÍA, Gustavo y AVIÑA, Rafael (1993) Época de oro del cine mexicano ed. Clío ISBN 968-6932-68-2
- PARANAGUÁ, Paulo Antonio (1995) Mexican Cinema British Film Institute (BFI) Publishing en asociación con el Instituto Mexicano de Cinematografía (IMCINE) y el Consejo Nacional para la Cultura y las Artes (CONACULTA) ISBN 0-85170-515-4
- HERSHFIELD, Joanne (1996) Mexican Cinema, Mexican Woman (1940-1950) University of Arizona Press ISBN 0-8165-1636-7
- AYALA BLANCO, Jorge (1997) La aventura del cine mexicano: En la época de oro y después ed. Grijalba ISBN 970-05-0376-3

Referències

García Riera, Emilio (1986) Història del cinema mexicà Mèxic Secretaria d'Educació Pública
Els Anys Daurats de l'Època d'Or Arxivat 2007-08-06 a Wayback Machine.
Galeria fotogràfica d'Estels de l'Època d'Or del Cinema Mexicà Arxivat 2010-03-23 a Wayback Machine.

↑ «#AGNResguarda documentos de la Época de Oro del Cine Mexicano». Arxivat de l'original el 2022-10-23. [Consulta: 12 maig 2023].

[1] «#AGNResguarda documentos de la Época de Oro del Cine Mexicano». Arxivat de l'original el 2022-10-23. [Consulta: 12 maig 2023].

[1]