Usuari:Marcosgp19/Catedral Metropolitana de Medellín

La Catedral Metropolitana de Medellín, oficialment Catedral Basílica Metropolitana de la Inmaculada Concepción de María, és una església catedralicia de culte catòlic dedicada a la Mare de Déu sota la advocación de la Inmaculada Concepción. Està situada a la zona cèntrica de la ciutat de Medellín (Colòmbia), al barri Villanueva, al costat nord del Parc de Bolívar. A més, el temple va ser anomenat antigament i encara se li coneix però en menor mesura, com a Catedral de Villanueva, especialment durant la seva construcció per distingir-la de l'Església de la Candelaria, que per aquest llavors era seu episcopal.

La catedral és el principal temple de la Arquidiócesis de Medellín, seu de l'Arquebisbe, així com del Capítol Metropolità. Igualment, és la seu de la "Parròquia de la Catedral". En 1948, el Papa Pío XII li va concedir al temple el títol litúrgic de Basílica Menor per breu del 12 de juny d'aquest mateix any.

L'edifici va ser dissenyat per l'arquitecte francès Charles Émile Carré (1863-1909), en estil neorrománico, compta amb planta en creu llatina, consta de tres naus longitudinals, al seu torn travessades pel transepto o nau transversal, i les seves dues torrasses tenen 66 metres d'altura fins a la creu. A més, és una gran estructura de maó massís, doncs per a la seva construcció es van utilitzar aproximadament 1.120.000 maons de 8 decímetres cúbics cadascun (units entre si amb argamassa), els quals emboliquen un volum de 97.000 metres cúbics. Pel seu valor històric i per ser una de les principals obres arquitectòniques del país, va ser declarada Monument Nacional de Colòmbia el 12 de març de 1982.

També posseeix un petit museu d'art religiós, localitzat en una sala contigua a la basílica, i no es troba obert al públic. La col·lecció explica aproximadament 40 obres pictòriques (entre els segles XVII, XVIII, i XIX) i 15 obres escultòriques (entre els segles XVIII i xix).

Història

La història de la catedral està dividida en dues etapes; la primera d'elles comença en 1868 amb la creació de la Diòcesi de Medellín i Antioquia i la posterior cerca d'una edificació adequada per ser un temple catedralicio; aquest període acaba en 1883. La segona etapa comença en 1886 quan Bernardo Herrera Restrepo pren possessió com a nou bisbe i emprèn la tasca d'edificar la catedral. A més, la política és un factor influent en la història de la basílica, atès que es vivia la rivalitat entre les ciutats de Medellín i Santa Fe de Antioquia; aquesta última perd en 1826 la seva condició de capital de la província de Antioquia (avui Departament de Antioquia) de mans de la segona, la qual cosa va incidir perquè més tard també fos traslladat el poder religiós.

Primera etapa, origen i fracàs

Quan el Papa Pío IX va ordenar la translació de la cadira episcopal de la Diòcesi de Antioquia on funcionava des de 1828 a la ciutat de Medellín, amb el nom de Diòcesi de Medellín i Antioquia el 14 de febrer de 1868, va nomenar executor del decret a l'Arquebisbe de Bogotà, el antioqueño Vicente Arbeláez Gómez, qui va expedir el decret ejecutorial l'1 d'agost de 1868. En aquest decret va determinar que "el Temple de la Candelaria servís de catedral, mentre s'edificava un temple bastant còmode i decent, el que elevava des d'abans de construir-ho a la dignitat de catedral amb tots els honors, drets i privilegis consegüents, dedicant aquest mateix temple a la Inmaculada Concepción de la Mare de Déu".

Valerio Antonio Jiménez va ser preconitzat Bisbe de Medellín i Antioquia en 1868, consagrat a Bogotà el 28 de juny del mateix any, va entrar a Medellín i va prendre possessió de la diòcesi el 16 de novembre de 1868, i després d'atendre els assumptes organitzatius més urgents, es va obstinar en la construcció de la catedral. Amb tal fi va reunir el 29 de març de 1870 als Canonges i els va manifestar l'interès que tenia de començar al més aviat l'Església que servís de catedral i que correspongués a la dignitat de la nova diòcesi, i en vista de la magnitud de l'obra volia, abans de res, comptar amb la cooperació i suport del Capítol.

Valerio Antonio Jiménez primer Bisbe de la Diòcesi de Medellín i Antioquia.

En aquesta reunió, el Prelat va obtenir l'interès i suport dels Canonges, de la qual cosa es resol, consultant la conveniència pública, que la nova catedral es construeixi a la Plaça de Villanueva (avui Parc de Bolívar). A més, van aprovar una comissió composta pels Canonges José Dolores Jiménez i Sebastián Emigdio Restrepo, i pels laics Pedro Justo Berrío (President de l'Estat de Antioquia), Marcelino Restrepo, Gabriel Echeverri, Ramón Martínez B. i Guillermo Restrepo, perquè arreglessin els contractes necessaris a fi d'obtenir els terrenys requerits per a la construcció de la catedral, el Palau Episcopal i el Col·legi Seminari. Aquesta resolució va ser comunicada a aquests personatges per mitjà d'una circular datada el 3 d'abril i signada pel Pbro. José Joaquín Isaza.

La invitació del bisbe va ser secundada activament en la primera reunió el 7 d'abril de 1870. En ella es va nomenar president de la Junta a Pedro Justo Berrío, Vicepresident al Pbro. José Dolores Jiménez i Secretari a Guillermo Restrepo Isaza. A més es van distribuir les Comissions per a les diferents tasques, especialment l'encarregada de la compra dels terrenys.

En les següents reunions de la Junta es va informar de les labors executades per les diferents comissions. Entre els assoliments més destacats, es troba la donació dels terrenys per part de l'enginyer i filantrop anglès Tyrrel Moore per a la construcció de la catedral, addicionalment al costat d'aquest lot es trobava la “Plaça de Villanueva”, terrè que el mateix Moore havia traçat i donat per a la ciutat, el qual es va dir al principi “Plaza de Villanueva”, i, per desig de Moore va passar a cridar-se “Plaça de Bolívar” en honor al Libertador, (avui Parc de Bolívar). La Junta també va aconseguir negociar de manera favorable la pedra de pedrera que es necessitaria per a la construcció dels edificis, a més d'un corrent d'aigua potable i l'adquisició d'altres terrenys limítrofs.

Es va convocar a l'Església de la Candelaria que era la catedral, als catòlics interessats a una reunió el 25 de març de 1871, encapçalada pel bisbe i pels de la junta; es va donar a conèixer el decret del 8 de febrer de 1871 que ordena la construcció de la catedral a la Plaça de Bolívar, i on també s'agraeix especialment al senyor Tyrrel Moore per la generosa donació. En la reunió, el bisbe va declarar la necessitat de construir un temple "més còmode i capaç" que La Candelaria "més digne de les riqueses, il·lustració i progrés de la ciutat de Medellín" i "més apropiat per la més complerta satisfacció de les necessitats espirituals de tota la Diòcesi en general". Va convidar als feligresos a oferir manes i donatius per poder començar l'obra. Tots els allí presents van oferir la seva ajuda.

El 4 de febrer de 1873 va ser restablida la Diòcesi de Antioquia (Santa Fe de Antioquia); des de llavors el bisbat va començar a cridar-se simplement Diòcesi de Medellín.

Temps després, la Junta de la catedral va plantejar dues opcions per obtenir el disseny: la primera, la consecució de llibres d'arquitectura religiosa per extreure d'allí l'esbós, i la segona, inspirada pel Bisbe Coadjutor, José Joaquín Isaza, la d'aconseguir a l'estranger un arquitecte que elaborés el disseny. Es va optar per la segona.

Lot per a la construcció de la Catedral i del seminari, sector de Villanueva, 1875.

Conseqüentment Monsenyor Isaza, com Deán del Capítol, home format a Bogotà, va iniciar els primers contactes orientats a buscar un arquitecte jesuïta, però davant la dificultat de trobar-ho, va acudir als franciscans, els qui van enviar dos dels seus sacerdots i a l'arquitecte Felipe Crosti, qui va arribar a Medellín el 14 d'agost de 1874, gràcies a un arranjament del viatge que fes el cònsol de Colòmbia a Roma. El 5 d'octubre del mateix any, anota el Bisbe Isaza, que havia parlat amb els arquitectes, que Crosti li semblava home entès però pretensiós i que el frare era bé, moderat i podia servir de molt.

Posteriorment, es va arribar a un acord, i es va signar amb Crosti un contracte el 18 de novembre amb una validesa d'un any, per mitjà del com se li assignava, a partir de l'1 de novembre, cent deu pesos forts ($ 110) i cent seixanta pesos forts ($ 160) per indemnització, i es va designar com a director adjunt al R.P. Benjamí Masciantonio, amb l'assignació mensual de seixanta pesos.

D'una nota de Felipe Crosti, llegida en la sessió del 3 de febrer de 1875, informa el següent:

Plànol de Medellín en 1875. La Vila de la Candelaria de Medellín comença a expandir-se cap al nord, a l'altre costat de la feta fallida Santa Elena, aquest nou desenvolupament urbà comença a ser cridat “Vila Nova” i la Plaça de Bolívar (en verd) juntament amb la construcció de la catedral (en vermell) són els detonants urbans d'aquest sector. La Plaça Principal (avui Parc Berrío) (en groc) on es troba l'Església de la Candelaria (en taronja) és el centre fundacional de la Vila.

El Bisbe Jiménez va expedir decret el 17 de maig de 1875, nomenant a Crosti com a director, al Pare Benjamí Masciantonio com a sotsdirector i al pare José Dolores Jiménez com a Tresorer Pagador. A més, que des d'aquest dia es donés principi formal als treballs de construcció del tempero Catedral, els quals no havien d'interrompre's a no ser per causes greus. Crosti va estar al capdavant de l'obra fins al 18 de novembre de 1875, quan va acabar el seu contracte, el qual no va ser renovat, a més, a l'any següent, la construcció va haver de suspendre's per causa de la guerra civil de 1876 a 1877 que va tenir un caràcter polític-religiós.

Després de cinc anys de suspensió de l'obra, el nou Bisbe de Medellín José Ignacio Montoya Peláez, va expedir un decret el 12 de juliol de 1882, va nomenar una nova junta, amb el Pbro. José María Gómez Ángel i el laic Guillermo Restrepo Isaza. El 19 de juny es va reprendre la construcció, i la Junta va estar al capdavant dels treballs fins al mes d'octubre de 1883, quan el Bisbe Montoya va decretar la suspensió definitiva, a partir dels conceptes negatius dels Pares Gómez Ángel i Masciantonio, els qui van ressaltar la monumentalitat de l'edifici i la incapacitat i incompetència professional de Crosti.

A pesar que els plànols havien estat revisats i rectificats, resultava l'obra de tal magnitud que seria impossible acabar-la en el transcurs de molts anys, els dissenys de Crosti pretenien una catedral de cinc naus que incloïa els atris actuals, a més, els materials que es disposava no tenien la resistència necessària, i fora d'això, els dissenys contenien seriosos problemes estructurals, és així que l'arquitecte no va resultar amb les capacitats que l'obra requeria.

Segona etapa, nou arquitecte i nou projecte

El 21 de gener de 1886 va prendre possessió de la Seu Episcopal de Medellín Bernardo Herrera Restrepo, començant el que pogués cridar-se la segona època o etapa definitiva de la Catedral. Va trobar que la construcció de la catedral havia estat suspesa pel seu antecessor, per la qual cosa, va sol·licitar altres conceptes. Primer va acudir a l'arquitecte bogotano Mariano Santamaría, qui va desqualificar els dissenys de Crosti i va assenyalar greus errors en els plànols.

Com el Bisbe Herrera s'havia educat a França, va sol·licitar concepte a l'Abat L. Douillard, bisbe de París i notable arquitecte francès, qui rebutja totalment l'obra de Crosti. A més, el bisbe gal li recomana a l'arquitecte Carlos Carré, de qui va donar el més alt concepte. Va informar entre altres coses, que es tractava d'un dels seus millors deixebles, amb una experiència de més de vuit anys sota la seva adreça, un dels alumnes més lúcids de l'Escola de Belles arts, a més de que treballava en aquest llavors com a inspector de l'Església del Sagrat Cor de Montmartre (París), i qui a més "era un magnífic catòlic, que tenia 25 anys i que estava intacte" (l'arquitecte Carré).

Després, el Bisbe Herrera va procedir a restablir la junta, la qual va quedar composta pels Canonges José Dolores Jiménez, Juan de Déu Uribe, José María Gómez Ángel, Rafael María González, Sebastián Emigdio Restrepo i els laics Marceliano Vélez (Governador del Departament de Antioquia), dels germans Pròsper, Guillermo i Carlos Restrepo Euse. Aquesta Junta va conèixer les gestions que havia estat fent el bisbe Herrera amb l'Abat Douillard, i en la reunió del 22 de setembre de 1888, es va aprovar la vinguda de l'arquitecte Carré. Mentre a França el bisbe i el seu deixeble feien un disseny preliminar, en Medellín es fabricaven intensament grans quantitats de maó a petició d'aquests, que ja sabien la disponibilitat de materials amb què explicava la regió.

Carré va arribar el 30 de juliol de 1889, i es va situar en una cel·la del seminari, que simultàniament li va servir d'habitació i d'estudi. Va concloure els plànols del temple al novembre del mateix any, basat en els tres toms de "Eglises de bourgs et villages" portats d'Europa. L'estipulat amb Carré van ser els plànols, l'adreça de la construcció i la formació d'algunes persones perquè poguessin acabar l'obra, ja que el seu contracte vencia el 14 de juny de 1894 i no se li renovaria.

En la reunió de la Junta del 19 de gener de 1890, el Bisbe va presentar els plànols que havia dissenyat per a la construcció de la catedral l'arquitecte Carré, qui, estant present, va explicar i va satisfer les observacions que es van fer. La Junta va acordar acceptar aquests plànols per estar en tot conformes amb les opinions de cadascun dels membres i immediatament es va procedir a la construcció de la catedral, amb els plànols i sota l'hàbil adreça de Carré. Pot dir-se que en aquesta data va néixer veritablement l'actual catedral de Medellín. Després, en 1891 va ser nomenat Mons. Jesús María Marulanda com a encarregat de la construcció de la catedral, i gràcies a la seva capacitat financera, la seva activitat permanent i el seu sentit pràctic es va donar una gran embranzida a l'obra.

Per a la construcció es van utilitzar diferents materials, com diverses classes de pedra, la comuna, la de luxe, la per als plints, la negra, la de cant. En un començament, els maons van ser comprats a diverses ladrilleras per milers, entre diversos tipus: maons senzills, maons dobles, maons moldurados, maons de classe. Després, Monsenyor Marulanda va comprar per Belén un tejar on es van fabricar els maons i les teules necessàries per al temple i venia la resta amb els guanys de la qual pagava els altres despeses. Es va utilitzar l'argamassa, mescla de sorra i de calç per pegar les toves. Les pedres les portaven del Poblat o les treien de la feta fallida La Boja. La calç procedia de Santa Bàrbara. L'aigua per a la mescla provenia de l'aqüeducte del Vessant i era pròpia. També van ser utilitzats altres materials, com a pólvora i mescla per a pólvora, claus, fustes per alfardas, bejucos, taules i trozas per a les columnes. Monsenyor Marulanda va comprar una finca en Embigat per a la provisió d'aquestes fustes comunes per a construcció, doncs les fustes fines procedien de Sant Roque, Sant Luis i Port Berrío. En aquesta última localitat, Monsenyor Marulanda va comprar una finca per a aquesta fi, la que al seu torn sostenia amb la venda de la fusta sobrant.

Després, el Bisbe Bernardo Herrera Restrepo va partir per a Bogotà, amb la finalitat de fer-se càrrec de la Arquidiócesis de Bogotà, i el 18 de juny de 1892 va prendre possessió de la Diòcesi Joaquín Pardo Vergara, qui va continuar la construcció de la catedral. Per 1897 es va acabar una de les sagristies, la que es troba cap al carrer Equador i el 17 d'octubre del mateix any es va beneir, amb la finalitat d'utilitzar-la com a capella, es va consagrar a la Inmaculada Concepción i va prestar servei fins a poc abans de la inauguració de la catedral.

Carré va continuar la seva labor fins a juny de 1894, deixant gran part de les arcades centrals i de la sagristia (que en l'últim període li va servir d'estudi), els plànols i les suficients directrius als constructors emprats per acabar l'edifici. Ho van reemplaçar els senyors Heliodoro Ochoa i Salvador Ortiz, els quals van estar vinculats a l'obra fins que van morir en 1916 i 1919 respectivament, i els qui van deixar l'obra molt avançada.

Després, des de la partida de Carré fins a 1898, el temple va ser sotmès a certes contrapropuestas en el disseny original com van ser: els nínxols que alberguen imatges en els absis que rematen les naus laterals (ja construïts), l'arcada cega sobre les columnates principals (en projecte), una cúpula que cobria el creuer, i el baix relleu que adornaria el timpà de l'accés central (aquests dos últims mai realitzats).

El mestre Francisco Antonio Cano, creient desencertades des del seu punt de vista totes aquestes propostes reformadores, va manifestar el seu malestar en un article publicat en la revista El Muntanyès (No.8, d'abril de 1898), anotant, davant la inquietud sobre el buit del timpà que havia de ser completat amb una pintura. El destacat pintor va opinar, a més, que els nínxols realitzats en els absis, reemplaçant les cartel·les dibuixades per Carré per sostenir estàtues, serien un “veritable error estètic, perquè s'ha llevat a aquesta superfície tan bella la unitat que li donava la seva neteja, interrompent amb un buit de tan mesquina forma”. Sobre la idea de canviar el mur llis dissenyat per Carré sobre les arcades per un trifori (arcada falsa) on se situarien escultures, va comentar que a part de la seva difícil apreciació des d'a baix seria massa costosa, així anessin les escultures fetes en “grollers fangs cuits”. Afortunadament va ser respectada l'autoria intel·lectual de Carré i el concepte de Francisco Cano sobre la sòbria coberta del creuer: “Torre quadrada de senzillíssima forma, en comptes d'una cúpula que molts van desitjar”

El 24 de febrer de 1902 la Diòcesi de Medellín va ser elevada pel Papa León XIII a la categoria de Arquidiócesis. El 12 d'agost de 1906 va arribar a la ciutat com a Arquebisbe Manuel José Caycedo, i es va vincular a la construcció de la Catedral, com els seus predecessors.

El rellotge de la façana principal va ser donat per l'ex-president de l'Estat de Antioquia Recaredo de Vila i va ser inaugurat a les 12 del migdia del 20 de juliol de 1910, per celebrar el primer centenari del crit d'Independència de Colòmbia, a més, també es va inaugurar la torre dreta del temple.

El disseny o obra negra de la catedral pot considerar-se que va ser acabat en 1917, quan el 24 de maig d'aquest mateix any es va realitzar la primera missa pontifical, celebrada per Caycedo, amb motiu de les seves noces de plata episcopals. Est va ser el primer acte litúrgic episcopal celebrat abans del trasllat de tot el culte de la Candelaria a la nova catedral.

Vista de la Catedral en 1922. El Temple va ser en els seus començaments l'edificació que més sobresortia a la creixent ciutat.

En 1919 l'Arquebisbe Caycedo va contractar a l'arquitecte italià Giovanni Buscaglione, germà salesiano, nascut a Piemont l'1 de març de 1874, qui havia treballat en importants obres a Itàlia, Constantinoble, Esmirna i Alexandria. Buscaglione va dissenyar el baldaquí, els altars, el púlpit, el Cor i altres obres ornamentals del temple. Al costat de l'arquitecte i com a encarregat dels treballs va estar Lucas Vásquez qui posteriorment es va encarregar de l'etapa final. A més, a Buscaglione també se li va encarregar el disseny i construcció del Seminari Major (1919-1928), el qual s'havia postergat per donar prioritat a la catedral (actualment és un centre comercial i seu de la Cúria arquidiocesana).

En 1920, va ser construït l'atri del temple per la Societat de Millores Públiques amb la col·laboració del Municipi de Medellín. En 1923 l'Arquebisbe Caycedo, veient l'estretor de la capella (que s'havia habilitat per a culte i dedicat a la Inmaculada Concepción), que tenia una capacitat d'unes 300 persones, va ordenar que el culte es fes dins de la mateixa Catedral, doncs ja estava acabat l'edifici i començava la seva ornamentació.

Buscaglione va presentar aquestes modificacions al projecte original, però van ser rebutjades.

El 12 de març de 1924 amb motiu de les noces d'or sacerdotales de Monsenyor Marulanda, van ser inaugurats els altars i en 1925 es va celebrar la segona missa pontifical, quan Medellín va celebrar els dos-cents cinquanta anys de la seva erecció com a Vila, a la qual va assistir el llavors President de la República Pedro Nel Ospina.

El 7 de setembre de 1928 a dos quarts de cinc de la tarda va tenir lloc un incendi en la part superior central del creuer provocat per un raig; el cos de bombers, la policia i l'exèrcit van treballar de manera activa i eficaç per extingir-ho.

En 1931 es va estimar que ja l'edifici podia donar-se al servei com a catedral. Així ho va determinar l'Arquebisbe Caycedo, mitjançant decret l'11 d'agost del mateix any, passant la catedralidad de la Candelaria, que va mantenir durant 63 anys i retornant a ella el culte parroquial. Per a això, Mons. Caycedo va fer la translació solemne del Santíssim des de de l'antiga catedral (Església de la Candelaria) i acompanyat de les seves sufragáneos els Bisbes Francisco Cristóbal Toro Corretja i Miguel Ángel Builes Gómez i del Capítol Metropolità, del Clergat, de les autoritats civils i militars, a més de la població en general. L'11 d'agost de 1931, el temple va ser inaugurat com a Catedral, amb motiu de les noces de plata de la possessió de Mons. Manuel José Caycedo en la Arquidiócesis.

El 30 de març de 1933, l'enginyer Oskar Binder va portar a Medellín l'òrgan de marca Walcker per a la catedral, i a més, es va donar a la tasca del seu muntatge, el qual va estar llest per a la seva estrena a la fi de juliol de 1933. Per a aquesta estrena, i amb la finalitat d'ensinistrar personal per al seu maneig, la Arquidiócesis va contractar per un any els serveis de l'organista alemany Alfonso Maerz. El 12 d'agost del mateix any, a les quatre de la tarda, l'Arquebisbe Manuel José Caycedo va beneir l'òrgan, i el senyor Maerz va donar un concert amb un ple total.

En 1944 es va desviar la feta fallida “La Boja” pel Carrer La Pau, la qual passava sota el presbiteri i des de 1910 es venia tractant el problema amb les entitats oficials. Pel que sembla la feta fallida va ser canalitzada abans dels treballs de Carré i aquesta canalització consisteix en un arc romà, (formant una volta), la qual va més o menys des de la meitat de la Placeta Pardo Vergara, fins a passar el carrer de Veneçuela, en la Placeta Caicedo. Aquest lloc no ha tingut cap ús, encara que s'ha pensat a aprofitar l'espai per situar osseres.

El Papa Pío XII li va concedir a la catedral el títol de Basílica Menor per breu del 12 de juny de 1948. Es va fer la consagració l'11 d'agost de 1950 per Monsenyor Luis Andrade Valderrama, bisbe de Santa Fe de Antioquia, i va ser proclamada públicament Basílica Menor l'endemà passat.

En 1952, l'empresari i filantrop Pablo Tobón Uribe va donar a la Basílica la suma de dos-cents mil pesos ($ 200.000) amb destinació al embellecimiento i il·luminació de la mateixa, amb la qual cosa es van comprar noves campanes, confessionaris, 12 altars i taules de marbre, una custòdia i llums d'enllumenat.

En 1961, diversos veïns de la Basílica van demanar que s'establís una parròquia en aquest temple, per la qual cosa l'Arquebisbe Tuli Botero Salazar crea la “Parròquia de la Catedral”, per decret del 29 de juny de 1962, quedant a càrrec de tot el referent al culte en la Basílica i l'administració de l'edifici. El 12 de març de 1982 la catedral va ser declarada Monument Nacional de Colòmbia. En la tarda del 5 de juliol de 1986 el Papa Juan Pablo II va visitar la catedral, i en veure-la exclamo Magnífica, magnífica!.

Entre 1998 i 1999 es va avançar per compte del Consell de Monuments Nacionals el diagnòstic per constatar l'estat físic de l'edifici i poder procedir a la seva restauració. Va guanyar el concurs per a aquesta fi la Fundació Ferrocarril de Antioquia. El treball es va començar en 1998 i es va lliurar al març de 1999; i per a això es va realitzar una recerca històrica, l'aixecament arquitectònic i finalment es va donar un informe detallat de deterioracions, esquerdes, humitats, despreniments i altres problemes. La conclusió va ser que la Catedral estava malalta, però no desnonada ni en estat terminal. Per la qual cosa l'Institut Nacional de Vies -INVIAS- havia fet donació al Departament de Antioquia d'un valuós immoble amb destinació a la restauració de diversos monuments nacionals en Antioquia, entre els quals està la Catedral de Medellín, però avui dia encara està pendent la restauració del Temple.

L'obra de Felipe Crosti

Crux conmissa o Creu de Sant Antonio Abad.

Les altures eren: la cúpula 90 a 100 m, els murs de la nau Actualment no existeixen plans ni maquetes de l'obra que pretenia construir Crosti, solament estan els informes que ell mateix va deixar, a més, també estan les dades subministrades per l'arquitecte bogotano Mariano Santamaría, consultat pel Bisbe Bernardo Herrera Restrepo. Amb base en ells, se sap que la planta era de cinc naus, començava on avui acaba l'última escala de l'atri i acabava a prop on està el baldaquí, doncs el mateix Crosti diu que va construir un mur per aïllar la construcció de la feta fallida La Boja i comprenia tot el terreny que avui ocupen els atris laterals. central 60 m i les naus laterals 25 m. L'ample de la façana era de 60 m. La planta era en forma de crux conmissa o creu de Sant Antonio, doncs el travesser horitzontal tenia la mateixa mesura que el vertical. La nau central era de 20 m d'ample i les quatre naus laterals, cadascuna de 16 m. També se sap que la volta de la nau transversal solament tenia suports en dues columnes i dues brancas, la qual cosa és insuficient i de difícil execució. El mateix succeeix amb el Cor que era de 30 m d'altura i sense bases suficients.

Era doncs de dimensions monumentals, irrealitzable amb els materials que existien en aquesta època en Medellín. Ja el Bisbe Jiménez li havia rebutjat el primer disseny per monumental i costós. Entre les dades de l'arquitecte Santamaría, diu: “el plànol emmalalteix de moltíssims defectes d'estil i de construcció”, i l'Abat L. Douillard a qui també se li va sol·licitar concepte, va desqualificar els dissenys, els quals reflectien una gran ignorància en arquitectura; seria ell mateix qui recomanés a Carré.Així doncs, la suspensió total del projecte de Crosti va ser el que es va considerar més assenyat; i en realitat, la qual cosa es va perdre van ser els fonaments, els quals més endavant no van servir per al nou disseny de Carré.

Context urbà

Entorn urbà actual de la Catedral (vermell), de l'Església de la Candelaria (taronja) i els parcs Bolívar i Berrío al centre de Medellín. La línia blava és el curs actual de la feta fallida La Boja, la qual està canalitzada i coberta. La línia groga és l'antic recorregut d'aquesta feta fallida.

La catedral es troba emplaçada al barri Villanueva, en plena zona cèntrica de Medellín, al costat nord del Parc de Bolívar, nomenat així en honor al libertador Simón Bolívar, però no va ser sinó fins a 1923 que es va col·locar en tot el seu centre l'estàtua eqüestre del libertador, obra de l'escultor italià Giovanni Anderlini i fosa pel també escultor italià Eugenio Maccagnani.

Aquest parc és un lloc emblemàtic de la ciutat, carregat de simbolismes històrics i culturals. Al seu al voltant convergeixen diverses vies nomenades en honor a llocs i a esdeveniments relacionats amb el libertador, com és el cas dels carrers Perú i Bolívia, les carreres Veneçuela i l'Equador, nacions alliberades per Bolívar, també es troben els carrers Caracas i La Pau, aquesta última pansa just per la part posterior de la catedral. Així mateix, es troba la carrera Junín, un dels passatges comercials més tradicionals de la ciutat, el qual remata en el costat sud del parc i és cridada així en memòria de la batalla del mateix nom.

Les vies que emmarquen al Parc de Bolívar són: per l'occident la carrera 49 (Veneçuela), per l'orient la carrera 48 (Equador), pel sud el carrer 54 (Caracas) i pel nord dóna amb la façana principal de la catedral.

Anteriorment, el barri Villanueva juntament amb el barri Prado, conformaven el sector residencial més luxós del Centre, units per un corredor que els integrava, no obstant això, amb la creació de l'Avinguda Oriental en la dècada dels 60 es va tallar aquesta integració. Moltes cases van ser reemplaçades per enormes edificis que van atreure a nous habitants. I a partir dels anys 80, Villanueva va sofrir la deterioració del seu espai públic, inseguretat i proliferació d'indigència i prostitució, a més, les poques casonas que encara queden es van convertir en seus comercials patint una gradual deterioració.

No obstant això, el sector s'ha recuperat, la seguretat ha millorat notòriament, al parc es realitzen freqüentment esdeveniments culturals, com a concerts a l'aire lliure i trobades artesanals, i en el costat sud-oriental es troba el Teatre Lido restaurat en 2007, seu del Ballet Folklòric de Antioquia, també es busca rescatar el patrimoni arquitectònic del sector.

Característiques de l'edifici

La basílica va ser construïda sota els paràmetres de l'estil neorrománico, una reinterpretació de l'estil romànic, dut a terme en el temple de forma sòbria i senzilla, mancant de l'exuberància de les grans catedrals. La planta és cruciforme, té 6.078 m² d'àrea, consta de tres naus longitudinals, la principal i dos laterals, al seu torn travessades pel transepto o nau transversal que forma els braços de la creu. Cada nau longitudinal compta amb accés per la façana principal i acaba en absis, a més, les naus laterals tenen cadascuna dos accessos en els seus costats, els quals comuniquen amb els atris laterals.

La façana principal està conformada per dues torres, unides per un cos que emmarca la nau central i on també es troben les portes que comuniquen directament amb les naus longitudinals.

Les columnes són de forma cilíndrica regular, compten amb capitells d'estil corinti reformat o degenerat, molt propis del romànic; a més de les 16 columnes que separen les naus longitudinals, la basílica posseeix dos més que sostenen el cor, 64 en la part superior de la nau central, 32 en els finestrals absidales, 68 en els arcs ornamentals de la nau del creuer, 4 en els absis secundaris, més de 120 en el frontis, 16 en els finestrals de l'absis i criptes laterals, per a un total de 330.

Material i estructura

Perfil de fonaments de la Catedral.

La catedral està edificada en maó massís, que es troba a la vista tant en l'exterior com en el seu interior, i per a la seva construcció es van utilitzar aproximadament 1.120.000 maons de 8 decímetres cúbics cadascun, els quals expliquen en total amb una massa d'11.000 metres cúbics, que emboliquen un volum de 97.000 metres cúbics.

A més, el maó és un material que resulta bastant idoni per a l'estil de l'edifici, ja que els murs treballen a compressió i dita material resisteix aquest fenomen. Addicionalment, els maons van ser pegats amb argamassa, un tipus de morter format de calç, que actua com conglomerante, sorra i aigua, que en assecar-se adquireix una constitució dura, però de menor resistència i impermeabilidad que el ciment; aquesta argamassa es va utilitzar en l'edificació del temple ja que al començament de la construcció no s'empraven els morters a força de ciment.

Estructuralment la basílica funciona amb murs de càrrega que transmeten tot el pes als fonaments i aquests al seu torn al sòl, a més compta amb contraforts per reforçar els murs, principalment on aquests reben majors embranzides laterals. Els murs expliquen en mitjana amb 1.70 a 2 m d'espessor i les columnes de les naus longitudinals 1.20 m de diàmetre. Els fonaments es van aixecar sobre la roca, i la pedra dels mateixos aconsegueix fins a l'altura dels finestrals; aquest detall no es pot observar a causa del revestiment de tova.

Les finestres, són estrets i allargats obertures rematades en arc, aquesta forma tan comuna en el romànic respon més a raons estructurals, que a l'estètica o a oferir un ambient de penombra a l'interior de la basílica. Com els murs són de càrrega i en comptar amb una finestra, s'estan desviant les càrregues cap als extrems, provocant una sobrepressió en determinats punts de la paret. Cada obertura actua com un arc de descàrrega, el qual ajuda en la bifurcació natural de les càrregues cap als laterals, però perquè aquesta situació es produeixi ha d'haver-hi suficient espai entre finestra i finestra, i una bona cohesió entre els diferents materials del mur (maons i argamassa).

Exterior

L'exterior del temple es caracteritza per donar la sensació d'una "compacta solidesa", efecte generat per l'estructura pesada dels gruixuts murs, sent aquest al seu torn, un dels trets de l'arquitectura romànica.

La volumetria de l'edifici respon totalment a la disposició i composició espacial de l'interior del temple, la seva forma escalonada permet distingir clarament els diferents cossos que ho conformen.

Façana principal

La façana principal dóna la cara al costat nord del Parc de Bolívar i és potser el front amb més trets romànics. És totalment simètrica, està conformada per dues torrasses, amb una altura de 66 metres fins a la creu i units per un cos que emmarca la nau central, té 52 metres d'ample en la part inferior i de torre a torre té aproximadament 40 metres d'ample, a més, compta amb tres entrades, la central i les laterals, cadascuna dóna amb les naus del temple.

Volumetria de la catedral, costat sud-oriental.

Cadascun de les torrasses està format per tres cossos diferents però combinats d'una manera senzilla. L'inferior es pot dir que és el marc d'un arc amb timpà que dóna entrada a la nau lateral; el que li segueix té la més clàssica estructura romànica per estar decorat amb 6 grans sageteres amb arcs i columnes que les emmarquen en l'exterior; el superior se senti en un cos que ben pogués sumar-se als tres citats per la seva altura i per la seva decoració de arquillos seguits amb sageteres més petites als centres; aquest cos superior és el més sortint no només per l'altura sinó per la construcció i bellesa ornamental i està decorat amb 8 finestrals o ajimeces. Cadascun d'aquests trams està separat per motllures de canecillos adornats i dents de serra perfilats per contraforts.

El cos situat entre les dues torrasses està constituït en la seva part inferior per l'entrada principal, formada per una sèrie d'arcs concèntrics i en degradació (cridat arquivolta), recolzats en petites columnes, tot el conjunt forma una espècie d'arc abocinado molt senzill. Entre l'últim arc de l'arquivolta es troba el timpà que descansa sobre la llinda, després li segueixen les portes fetes en fusta, folrades en làmina de ferro pegada amb grans claus cabezones en forma de botó.

Després, sobre l'accés principal, li segueix un tram que correspon al Cor amb tres alts finestrals i sobre aquest una varietat de jable moldurado; al seu centre està el rellotge, fabricat per la Casa Seth Thomas Clock de Thomaston, EUA. Va ser construït el 8 d'abril de 1909 com el número 1.514. El mostrario és de dos metres, dóna les hores, les mitjanes i les cambres. Té tres campanes però solament es van instal·lar dues, van servir fins a 1952 per als tocs, tiratges per cordes.

Façanes laterals

En les façanes laterals es distingeixen els diferents cossos que conformen el temple, i igual que la façana principal compta amb elements d'estil romànic manejats de forma sòbria. En cada façana es distingeix la torre, seguida dels cossos longitudinals de les naus, després està la façana del transepto i sobre aquesta es troba la torre del creuer; després sobresurt la continuació de les naus per després rematar en els absis, en la part inferior es distingeix el cos de la sagristia.

Volumetria de la catedral, costat nord-oriental.

Entre la torre i la façana del transepto es troben els 2 cossos, la nau central i la nau lateral més baixa, cadascuna compta amb 8 finestres en forma d'arc de mig punt. Cada façana lateral posseeix tres accessos, dos donen amb la nau lateral i la tercera amb la sagristia, i igual que les portes de la façana principal estan fetes en fusta, folrades en làmina de ferro pegada amb grans claus cabezones en forma de botó.

Façana posterior

Igual que les façanes laterals, en la posterior també es distingeixen diversos cossos que conformen la basílica i és potser on es nota amb major realci la forma escalonada del temple.

D'a baix cap amunt, trobem els cossos més petits, que donen recer a les àrees posteriors del temple, com el museu, la sala capitular, etc.; després està el volum de l'absis central, el qual s'alça en el mitjà de la façana, envoltat dels petits cossos i dels absis laterals, i immediatament d'aquest absis està la continuació de la nau central, que juntament amb a l'absis central contenen el presbiteri; després i a la mateixa altura de la nau central està el volum del transepto o nau transversal, el qual està dividit per la torre del creuer sent el volum més alt de la part posterior de l'edifici.

Coberta

La coberta del temple és de teula de fang i fusta de comino, fusta altament valorada a l'àrea de la construcció per la seva alta resistència a les diferents condicions ambientals (humitat, aigua, sòl) i a l'atac d'insectes com el comején. L'estructura del sostre està conformada per cintres, alfardas, alfardas durmientes, tirants, nusos de tirants, tascons, soleras, piedeamigos, cumbreras, travessers. L'armadura està en forma de cavallet amb mediaguas a costat i costat en la nau central, mediaguas en la coberta de les naus laterals i a la torre del creuer també en cavallet. Els empats es fan amb platines metàl·liques sobre la fusta, una esterilla de cañabrava sobre la qual va la teula de fang i per sota emboñigado entre llistó i llistó i un acabat que sembla de fusta. La nau central per dins té forma trapezoidal.

Atris

Són tres atris, un de central i dos laterals, que emmarquen part de l'edifici i ho aïllen de les construccions de la seva al voltant, abasten una àrea de 2.170 metres quadrats i no van ser dissenyats per Carré. En 1920, la Societat de Millores Públiques de Medellín -SMP- en col·laboració amb el concejo municipal i el comerç de la ciutat, construeixen els atris en rajola ranurada de ciment que va costar $ 3.000. A més les vores de les escales van ser reforçats amb làmines metàl·liques portades dels Estats Units.Va haver-hi així un canvi del projecte original que els atris anaven al nivell del carrer i al peu de cada porta hi havia una sèrie d'escales. Amb aquest canvi l'atri va donar realç a la Catedral. Des de 1967 es buscava la integració del Parc de Bolívar amb el temple, doncs entre l'atri central i el parc passava un tram del carrer 56 (Bolívia), per la qual cosa, en 1968 va ser remodelat el parc, se suprimeixo aquest tram peatonizándolo, es va col·locar la font lluminosa i es va deixar un espai ampli entre la pila i l'atri, que serveix per realitzar cerimònies en l'exterior. En 1976, van ser remodelats els tres atris, emprant per a això grans rajoles de arenón per les Empreses Públiques Municipals. Hi ha plànols per tancar-los amb reixes metàl·liques, la qual cosa uns jutgen necessari i uns altres rebutgen.

Interior

L'interior del temple es caracteritza per ser un ambient penumbroso, ombrívol i tranquil, solament alterat durant les celebracions religioses; la seva distribució està emmarcada d'acord amb la seva planta de creu llatina, i els seus diferents espais estan clarament definits. Compta amb tres naus longitudinals, la principal o central i dos laterals, al seu torn travessades pel transepto o nau transversal que forma els braços de la creu, i la trobada entre aquesta última amb la nau central genera un espai anomenat creuer. Cada nau longitudinal compte, en l'extrem sud amb accessos en la façana principal i al nord rematen en absis abovedadas.

De sud a nord trobem primer, el sotacoro o pronave, àrea situada sota el cor i les torres, antecedeix a les naus longitudinals i és una espècie de vestíbul o rebedor; en ell es troben les piles d'aigua beneïda, dues estacions del viacrucis i en els extrems oriental i occidental es troben dos absis de forma trapezoidal (trapezi isòsceles) abovedado, cadascun conté un retaule de marbre i estan tancats per cancells (reixes). Igualment, cada absis compta amb dues portes que donen amb les escales contingudes entre els murs i que comuniquen amb el cor i les torres, a més l'occidental té un ascensor marca Otis que va ser col·locat 1933, va costar 15.000 pesos de l'època i encara funciona perfectament.

La nau central té 14,50 m d'ample i una longitud de 98,45 m incloent en aquesta mesura el gruix dels murs; està separada de les laterals, entre el sotacoro o pronave i el creuer, per dues arcades a costat i costat, conformades per dues sèries de vuit columnes cadascuna (16 en total), les quals mesuren, incloent bases i capitells, una altura de nou metres per 1,20 m de diàmetre i estan unides per arcs de mig punt d'1,70 m de diàmetre. Sobre aquests arcs, en la part alta de la nau central es troba a costat i costat una sèrie de triforis o arcades cegues que compleix una funció solament decorativa, i sobre aquests, estan dues sèries de 8 finestrals cadascuna, després la nau és coberta per un sostre a dues aigües format per gruixudes bigues de fusta.

Nau Central.

Continuant per la nau central, cap al nord, es troba l'àrea del creuer, sent una espècie d'avantsala para al presbiteri, aquesta àrea és de forma quadrada i cada costat té el mateix ample que la nau central, a més, en aquesta àrea s'aixeca la torre del creuer que sobresurt en l'exterior i compta amb 3 finestrals a cada costat. Finalment la nau central acaba en el braç superior de la creu, el qual comprèn el presbiteri, zona que conté la càtedra, l'altar major amb el baldaquí i el cadirat dels Canonges, aquesta última envoltada per un absis de 14,50 m de diàmetre i al seu torn cobert per una volta de maons, que les seves juntes d'argamassa formen un encaix de perfecta execució.

Les naus laterals corren en gairebé tota la longitud de la nau central, tenen vuit metres d'ample i estan delimitades entre les arcades ja abans descrites i el mur que dóna amb l'exterior. Cada nau té en el seu respectiu mur, cinc confessionaris encastats a la paret, 8 finestrals amb els seus vitralls i coincidint amb l'eix de 6 finestrals, se situa una estació del viacrucis; en els altres dos es localitzen les portes que comuniquen directament amb els atris laterals. Després, cap al nord de les naus està la zona que comparteix amb el transepto, per després rematar en els absis laterals que acullen petits retaules de marbre.

Sèrie de columnes de les Naus.

El transepto o nau transversal, el qual, com ja s'havia esmentat abans, forma els braços de la creu, s'estén en sentit orienti-occident o viceversa, té una longitud de 63,40 m i els mateixos 14,50 m d'ample que la nau central. Està dividit en dues àrees, en l'extrem de cada braç es troba un retaule de marbre, i al costat de cado un d'aquests, es troben dues portes, les que donen cap al sud es troben amb els atris laterals, les que donen al nord comuniquen amb diferents dependències, la del braç oriental comunica amb la sagristia, i l'occidental amb el panteó dels bisbes. Sobre l'eix d'aquestes portes es localitzen quatre quadres de grans proporcions i els murs entre el creuer i els braços es troben 2 estàtues religioses sobre cartel·les.

Finalment, estan les dependències situades en els angles superiors formats per l'encreuament de les naus longitudinals amb el transepto. En l'angle occidental es localitzen dos grans salons; en el del nord es troba el museu d'art religiós, i en el del sud està el Mausoleu de Bisbes; a més, sota aquests es troba la Cripta d'Osseres. En l'angle oriental es localitzen diverses dependències; al sud està el saló de la sagristia i al nord està la sala capitular, i altres dependències menors de la Basílica.

Presbiteri

El presbiteri central es troba elevat de la resta del temple per cinc graons. Comprèn l'àrea final de la nau central, des del creuer fins a l'absis de més de 14 metres de diàmetre i es troba separat o tancat del públic en general per un comulgatorio (barana) de marbre. En el presbiteri es troba l'altar major cobert per un baldaquí, el cadirat dels Canonges i el solio episcopal.

Baldaquí i Altar Major.

Baldaquí i Altar Major. El Baldaquí és un pavelló que cobreix l'altar i li dóna realç, ho va dissenyar l'arquitecte salesiano Giovanni Buscaglione, qui va dissenyar o va aprovar els dissenys de gairebé tots els elements decoratius de la catedral. La cúpula està sostinguda per quatre columnes de marbre blau fosc a la base i en el fust de rosat de Verona, els capitells són d'estil corinti i reben els arcs de mig punt amb vores denticulados. Les cornises formen els quatre costats i tenen rosasses de marbre crema, la cúpula té forma octagonal tant en el seu interior com en el seu exterior, i està coronada per una creu. Quatre petits pinacles d'exactes proporcions sobresurten en els quatre angles de la cúpula.

Els marbres es classifiquen per les pedreres d'on provenen, el blanc és de Carrara, el rosat és mandorlato de Verona, o Nero enoro vaig donar Aixeco, el blau és gall vaig donar Siena, el cafè fosc és de flor vaig donar Pesco, té verd autico i un crema de Rosa de Vaticino. L'obra la va executar la Casa Américo Martino Darsanti en els seus tallers de Pietrasanta.

Altar Major.

L'Altar Major que està cobert pel baldaquí, és una taula de marbre blanc de Carrara. El seu front consta d'una arcada adossada a la taula composta de cinc cossos, el del centre, el més gran és un arc aplatat, i és el que emmarca L'Últim Sopar de Leonardo da Vinci tallada en tota la taula. Quan ho van col·locar en 1923 i 1924, tenia unes graderies pels candeleros, un Sagrario amb el seu expositorio i a cada costat un àngel portacandelabro. Aquests elements van ser retirats per ordre de l'Arquebisbe García Benítez en 1944 i es troben actualment en la Parròquia de La nostra Senyora de les Lajas. El cost d'ells va ser de $ 25.065.37.

En 1967 el Rector Eugenio Arango va fer una modificació que va consistir a centrar la taula sota el baldaquí, llevar-li altura suprimint dues graderies per al pis sobre el qual es recolza la taula anomenada també tarima, d'aquesta manera ja no es necessitava altar mòbil, es podria celebrar de cara al poble i va quedar més visible el cadirat de Canonges que ocupa l'absis central. El baldaquí té una altura de 22 metres. La taula de l'altar té 4 metres de llarg per 1.18 d'ample i 1.5 d'altura i pesa 18 tones.

Càtedra, solio o seu episcopal.

Càtedra, solio o seu episcopal. La primera era de fusta i va ser reemplaçada per l'actual el 1940, en el mateix any que van ser col·locades les dues piles d'aigua beneïda. Va ser dissenyada per Hermenegildo Bibolotti, i modificat en les seves mesures per l'Arquebisbe Salazar i Herrera; el seu disseny està d'acord amb l'estil de l'altar i del baldaquí, i va costar $ 5.900 pesos. Té 5.40 metres d'alt i 4,10 metres d'ample, la tarima és d'1,30 x 1,00 metres, la segona graderia és de 70 x 70 cm., la tercera de 60 x 60 i la quarta de 30 x 30 cm. Les cadires van ser col·locades en 1947: les primeres eren de fusta, les actuals són de marbre i estan degudament embuatades. Tota la càtedra està adossada a la columna i posada sobre el paviment de marbre.

Cadirat del cor dels Canonges.

Cadirat del cor dels Canonges. La va dissenyar en les parts laterals Giovanni Buscaglione i el tron el Maestro Luis Eduardo Arenas, ebenista, autor, amb uns altres, de gairebé tot el treball en fusta. Es va construir entre 1928 i 1932, va costar $60.000, és totalment desarmable, sense un clau ni un cargol, aquesta fet en cedre negre i es van gastar més de mil trozas d'aquesta fusta. El cadirat és una obra de talla de gran precisió, compta amb enfilalls de perles, fulles retorçades, palmetas, entrellaçats, espirals, volutes, capolls, entre uns altres. No és circular encara que així es veu, és ochavada en els taulers, però la motllura superior i les escales sí són circulars. Són 32 cadires en la primera fila, la pegada al mur, i 22 en la segona fila, en total 54 seients. En cada costat hi ha 27.

Ambón.

Ambón. Es troba al peu de la càtedra, està fet en marbre de diversos colors, va ser construït pel mestre Juan de Déu Urquijo després de 1983, quan va ser nomenat cardenal l'Arquebisbe Alfonso López Trujillo, l'escut del qual cardenalicio va quedar gravat en la part inferior del ambón. Per a la seva construcció es va utilitzar part de les làmines de marbre d'una taula de credencia que es trobava al servei del presbiteri occidental, la qual va ser desmantellada per a aquesta fi. En si, és un petit mur rectangular en marbre blanc, que conté en el seu front un rectangle en marbre verd, que influeix en la seva part superior una circumferència que al seu torn conté una creu puntada, a més, el front del ambón està flaquejat per dues columnes amb fust rosat i d'estil toscà, la qual cosa va en contravía de l'ordre corinti que predomina a l'edifici.

Paviment del Presbiteri Central. El sòl del presbiteri és també de marbres italians, va ser dissenyat per Buscaglione, col·locat en 1931 i el cost va ser de $10.475.93. Va des del comulgatorio central fins al cadirat dels Canonges. Va ser dissenyat tenint en compte la tarima de l'altar major i el cadirat dels Canonges. En canvi el solio va ser col·locat sobre el paviment, doncs va ser adquirit, més tard. Està constituït per plaques de marbre de deu colors identificats així: rosat, vermell de Verona, crema, blanc amb vena negra feble i prima, blanc amb vena negra més ampla i molt negra, azulado, cafè fosc, verd, gris i negre. Tot el conjunt és com un gran mosaic amb peces grans de diversos colors units amb figures rectangulars, quadrades, circulars, semicirculars i triangulars. És com un tapís, però de marbre i només amb motius eclesiàstics i simbòlics. Ha vingut deteriorant-se i la seva restauració resulta costosa.

Comulgatorios (barana). El central està col·locat en forma d'O, les parts laterals peguen al mur de la torre central del creuer. La part frontal té la longitud de la nau central i posseeix en el mitjà una porta metàl·lica. També tenen comulgatorio els dos retaules laterals dels absis i els dos retaules del transepto, tots són de marbre blanc, amb creus en forma grega, i els cinc tenen el mateix disseny.

Retaules

Retaule de la Verge del Carmen, situat en l'absis occidental.

Són sis retaules grans de marbre distribuïts així: dos en els absis laterals, dos en el transepto i dos en la part inferior, el sotocoro o pronave a l'entrada del temple.

Els dos retaules dels absis laterals. Van ser aconseguits al mateix temps que l'altar major i col·locats també en 1924 i 1925. Cada retaule s'acomoda a l'absis i són similars. El de l'absis occidental és el de la Verge del Carmen i el de l'absis oriental és el de San José, i ambdues imatges estan col·locades en els nínxols centrals del retaule. En l'absis occidental va estar una imatge de Jesús Crucificado fins a 1943 quan l'Arquebisbe Joaquín García Benítez va ordenar substituir el Crist per la imatge de San José. Cada retaule té la seva tarima i el seu presbiteri al capdavant, que està tancat amb comulgatorio (barana). Van costar $ 11.975.61.

Retaule del Sagrario i del Cor de Jesús, situat en el costat oriental del transepto.

Els dos retaules del transepto. Estan situats en els extrems, sobre els murs occidental i oriental, són de major grandària que el dels absis laterals. Cada retaule compta amb nínxol, tarima de marbre i estan tancats en forma d'O per un comulgatorio (barana). Avui dia, en el del costat oriental està col·locat el Sagrario, és com la Capella del Santíssim amb la imatge del Cor de Jesús. En l'occidental està la imatge de la Inmaculada, titular del temple. Cadascun tapa el vitrall del centre de la façana que té tres vitralls. Van ser adquirits i col·locats en 1926, després del central i dels laterals. El seu cost està inclòs en el dels altars laterals.

En 1931, per disposició del Bisbe Caycedo, l'oriental va ser de la Inmaculada i l'occidental del Cor de Jesús, encara que es desconeix qui va fer el canvi actual.

Els dos retaules laterals en el Sotacoro o Pronave (en l'entrada del temple). Van ser col·locats en 1949, estan situats en dos espais que se surten del fil dels murs laterals com dues entrades o braços petits, que acaben en absis de forma trapezoidal (trapezi isòsceles) abovedado, fan part del Sotacoro o Pronave i estan tancats per cancells (reixes) de fusta. En l'Oriental està la imatge de Sant Francisco d'Assís i en la part superior està emmarcat un petit vitrall. En l'occidental està la imatge de Santa Bàrbara, patrona de la Arquidiócesis de Medellín i per un temps va estar la pila bautismal que avui està al costat del retaule de San José en l'absis oriental. La imatge de Santa Bàrbara va ser adquirida en 1952. El retaule de marbre de Sant Francisco va reemplaçar un de fusta, que pel que sembla va ser elaborat en 1943. A més, en tots dos espais estan les portes d'entrada a les torres.

Vitralls i vidrieres

Els vitralls de la catedral de Medellín van ser dissenyats per Giovanni Buscaglione i construïts per la Casa Francesa Vidrieres Artístiques de Maumejean [cita  germans, en els seus tallers d'Espanya, elaborats amb vidres martales o vidre catedral i van costar $ 25.608.37. Són 76 en total en diverses grandàries i amb diferents figures i dibuixos. Van arribar a Medellín en 1921; cobreixen els finestrals dels murs externs i donen a la catedral un aspecte místic. Hi ha vuit en cada mur lateral així: en el mur occidental que dóna a Veneçuela estan: Simón el Cananeo, Sant Bartolomé, l'escut del Bisbe Montoya, Santiago el Menor, Sant Judes Tadeo, l'escut del Bisbe Isaza, Sant Tomás i l'escut del Bisbe Jiménez.

Un dels Vitralls de la catedral.

En el mur de la nau oriental que dóna a Equador estan: Sant Andrés, Sant Lucas amb el símbol del Toro, l'escut de l'Arquebisbe Herrera Restrepo, Sant Marcs amb el símbol del León, Sant Felipe, l'escut de l'Arquebisbe Marró Vergara; Sant Mateu amb el símbol de l'Home i l'escut de l'Arquebisbe Cayzedo. En l'absis de la nau central estan col·locats cinc: en tot el centre el Cor de Jesús, i a costat i costat El Bon Pastor, el retorn del Fill Pròdig, que representen l'amor de Déu i la seva misericòrdia, Santa Rosa de Lima i Santa Bàrbara.

En els murs de façana de la nau del transepto, hi ha tres en cada façana així: en l'occidental que dóna a Veneçuela un de dibuixos que va quedar tapat amb el retaule, Sant Pere i Sant Joan. En la façana del d'orient que dóna a Equador, el del centre també va quedar tapat pel retaule, Santiago el Major i Sant Pablo. En el frontis hi ha altres tres amb figures geomètriques i són els que donen llum al cor de l'òrgan. En els absis de les naus laterals, en cadascuna, hi ha un vitrall que representa Ángeles adoradores. Damunt de les portes de les Sagristies estan el Capellà d'Ars i San José. En les pronaves hi ha dues: el baptisme de Crist i el Be de Déu. Damunt de la cornisa del mur amb triforis, que formen la nau central hi ha unes petites finestres amb vidrieres en colors i 8 figures geomètriques a costat i costat.

Missa acció de gràcies per la canonització de la Mare Laura. Catedral Metropolitana de Medellín.

A la torre sobre el creuer hi ha 12 i en els braços del transepto hi ha nou iguals a les vidrieres de la nau central i en el presbiteri hi ha dos. Són 36 en total. Els que no tenen figures humanes tenen motius decoratius copiats dels d'altres Catedrals com de Sant Marcs de Venècia, Sant Esteban de Bolonya i unes altres. Els vitralls estan col·locats en marcs de ferro i protegits per fora amb una xarxa de angeo. A més, tenen bastidors de fusta i reforç de ferro per prevenir la força del vent.

Òrgan

Quan la Arquidiócesis va decidir adquirir en 1932 un òrgan tubular per a la Catedral Metropolitana, es van sol·licitar ofertes a 3 cases constructores i es va escollir l'òrgan més gran i més costós dels tres instruments cotitzats, el de la casa I.F. Walcker & Cie., Ludwigsburg (Alemanya). Empresa fundada en 1785, amb experiència en la construcció d'aquest tipus d'instruments per a climes tropicals. L'òrgan va costar en aquesta època la suma de 25.000 dòlars, un preu molt elevat, però els materials utilitzats van ser de la més alta qualitat. La fusta per fora i per dins de l'òrgan és en caoba (palosanto), molt bé seleccionat i va ser importat de Belize (Centreamèrica).

Òrgan de la Catedral situat en el cor alt, sobre el sotacoro o pronave.

La casa constructora va començar la construcció de l'instrument a mitjan 1932 i va acabar en el mes de novembre del mateix any. Al desembre va despatxar l'òrgan des de la fàbrica de Ludwigsburg (sud d'Alemanya) al port d'Hamburg, d'on va salpar l'1 de gener de 1933. Dos mesos després va arribar a Port Colòmbia (Atlántico) i d'allí, va ser enviat pel Riu Magdalena fins a Port Berrío, d'on es va despatxar el 24 de març cap a Medellín en el ferrocarril de Antioquia. Finalment l'òrgan va arribar a la ciutat el 25 de març de 1933, en 24 caixes que pesaven 1.600 quilos cadascuna aproximadament.

La casa constructora va enviar al seu tècnic, l'enginyer Oskar Binder, per a la instal·lació de l'òrgan, i qui va arribar a Medellín l'1 d'abril de 1933. Després d'examinar el cor alt escollit per instal·lar l'òrgan, va arribar a la conclusió que s'havia de reforçar la plataforma amb una estructura metàl·lica independent, doncs l'escenari seleccionat no era capaç de suportar les 22 tones que pesa l'òrgan, ni la vibració del motor de tres cavalls de força que requereix l'instrument per funcionar. Acabada aquesta estructura es va començar a armar l'òrgan. Primer es va comptar amb l'ajuda de 12 treballadors que van pujar al cor les peces pesades per mitjà d'un malacate, i les peces lleugeres i delicades, com les flautes, a mà per les escales. Després l'enginyer Binder va seguir el muntatge amb tres ajudants fins a acabar la instal·lació i deixar tot llest per a la seva estrena a la fi de juliol de 1933. Per a aquesta estrena, i amb la finalitat d'ensenyar el seu maneig al personal, la Arquidiócesis va contractar per un any els serveis de l'organista alemany Alfonso Maerz. El 12 d'agost del mateix any, a les quatre de la tarda, l'Arquebisbe Manuel José Caycedo va beneir l'òrgan, i el mestre Maerz va donar un concert amb un ple total.

A més, Oskar Binder, qui havia arribat al país sol per instal·lar l'òrgan, decideix establir la companyia Oskar Binder & Cia. Ltda amb seu a Bogotà i es torna el representant exclusiu per a Colòmbia de la casa I.F. Walcker i més endavant, instal·la de la mateixa marca l'òrgan tubular de la Catedral Prevalguda de Colòmbia, de la Basílica de La nostra Senyora de la Mercè i de la Catedral de Santa Fe de Antioquia, entre uns altres.

En 1975, el rector titular, el prevere Hernando Barrientos C., i l'enginyer Oskar Binder, es van posar d'acord per renovar els mecanismes electrònics per nous i més moderns. A més, es va addicionar un joc de trompetes de coure per donar major acústica al so d'acord amb la grandària de la catedral. Tot aquest treball va costar $490.000 pesos.

Amb el pas del temps, l'instrument va començar presentar problemes que ho van arribar a posar en risc. A causa de l'ús, els contactes elèctrics de la consola es van desgastar i a més, en el 2002 va sofrir exposició a la humitat pel que es va realitzar una reparació provisional, però així i tot va seguir funcionant a mitja marxa; per exemple dels 51 registres que té, 25 van deixar de funcionar, doncs el sistema de borses, les quals són de cuir, en humitejar-se s'endureixen i perden la seva elasticitat.

Consola de l'òrgan Walcker de la Catedral. S'observen els tres teclats manuals i el pedalero, així com els controls dels registres.

Davant això i altres problemes, l'òrgan va ser sotmès a una reparació integral, que va començar el 25 de novembre de 2009, va prendre prop de tres mesos, i va estar llest per a les celebracions de Setmana Santa del 2010. Per a tal fi es va obtenir l'interès del govern alemany per a la seva restauració i conservació, doncs és considerat patrimoni per als alemanys per ser dels pocs construïts abans de la Segona Guerra Mundial i que encara es conserven. Per a això, l'ambaixada d'Alemanya va donar 70.000 euros; així mateix, la Governació de Antioquia va donar 200.000.000 de pesos i l'Alcaldia de Medellín i Comfenalco Antioquia $50.000.000 cadascun, la qual cosa sumeixi al voltant de $520.000.000 de pesos i l'empresa privada va recolzar aquest projecte per completar els $630.000.000 que va costar tot el procés de reparació.

Aquest procés va començar amb la neteja de cadascuna de les seves peces i que va incloure el reemplaçament de 3.000 manxes que va permetre que l'òrgan quedés en el mateix estat en què estava quan es va construir. El procés va ser administrat per Comfenalco Antioquia i la restauració va estar a càrrec de l'empresa alemanya Oberlinger, signatura experta en aquest tipus d'instruments.

Tècnicament, l'òrgan es compon de 51 jocs o registres (sons) repartits en tres teclats manuals disposats en una consola i un teclat que es toca amb els peus (pedalero) i serveix per als baixos greus. Aquests teclats fan sonar un total de 3.478 flautes (inclòs el registre nou), de les quals 228 són de fusta de caoba, 3.250 en metall amb aliatge de 75 per cent d'estany i 25 per cent de plom. La flauta més gran de fusta té 5.80 de llarg per 45 x 40 cm. d'ample. La més llarga de zinc mesura 6.20 m. de llarg per 24 cm. de diàmetre. La flauta més petita té 6 mil·límetres de llarg i 5 mm. de diàmetre. L'òrgan és una orquestra amb instruments com a trompetes, bombardas, oboès, clarinets, flautes i veus humanes.

Per fer sonar totes aquestes flautes un ventilador amb dues turbines produeix l'aire i està acoblat a un motor de 3 cavalls de força. El ventilador subministra 50 m³ d'aire per minut amb una pressió de 30 lliures. Aquest aire omple 5 manxes grans que mesuren 1.50 x 1.00 metres. L'antic sistema d'encès que requeria accionar quatre interruptors va ser modernitzat per un sol botó.

Altres elements de la catedral

Púlpit.

La catedral compta amb diversos elements que sobresurten pel seu disseny, funció o material; entre els principals es troben:

Púlpit. Dissenyat també per Giovanni Buscaglione, va ser col·locat en 1930 i va costar $ 5.000.00. Està situat al costat esquerre cap al costat oriental de la Catedral, en la nau central. Està constituït per una columna amb base i capitell, una llotja per a l'orador, cornisa, espaldar, tornavoz i escala amb passamans. En 1934 es va parlar de donar-li major altura ja que la que tenia no era apropiada. Consta de marbre de diversos colors, sobresortint una espècie escassa, la del portato o morat, del que tenen algunes incrustacions els retaules del transepto, i que per fortuna no s'ha suprimit ni canviat de lloc.

Piles d'aigua beneïda. Són còpia de la Basílica de Sant Pere a Roma, construïdes per O. Luisi i Cia. Pietrasanta (Itàlia), van ser col·locades el 1940, i són d'estil renaixentista, per la qual cosa desentonen totalment amb tot el temple i altres elements decoratius. Les dues piles estan localitzades en el Sotacoro, encastades en la paret i consten cadascuna, de dos àngels de marbre blanc d'aspecte regordete i infantil, que porten una petxina de color vermell a les seves mans. Les seves dimensions aconsegueixen 160 x 135 cm i juntament amb el Solio van costar $ 10.000 pesos colombians.

Confessionari de la catedral.

Confessionaris. Els primers eren de fusta, els quals van ser reemplaçats pels actuals en 1952, fan part de la donació del Pablo Tobón Uribe i van ser comprats a Marmolería Artística de Hermenegildo Bibolotti. Cada confessionari està constituït per tres cossos, un de central on està el seient per al Sacerdot i dos laterals amb cancell per als penitents. Cada cos consta d'un arc amb les seves respectives columnes, estan incrustats dins del mur. El seu marc extern és de marbre i tot l'interior és de fusta. Es va fer estudi per enginyers sobre la localització i sobre la no debilitació dels murs. Són en total dotze, quatre en cada nau lateral i dues en cada braç del transepto. Van ser col·locats per Juan de Déu Urquijo i Manuel Rave. L'obra de fusta, incloent les banques que hi ha a costat i costat, són obra dels ebenistes Luis Hidalgo, el mestre Luis Arenas i Alfonso Martínez. L'altura és de 3,45 metres, l'ample de 2,50. Per als marcs es van utilitzar marbres blanc i vermell, surten del mur 25 cm i la graderia exterior té 45 cm.

Estació IX del Viacrucis.

Viacrucis. Són catorze estacions fetes de mosaics venecians amb marc de marbre, construïts en 1937 per O. Luisi i Cia. Arquitectes i Escultors, en Pietrasanta, encarregat per mitjà de Marmolería Artística de Hermenegildo Bibolotti. Van ser inaugurades al febrer de 1940 en celebrar les noces d'or sacerdotales el Vicari General i Canonge Lubín Gómez. Les mesures són 1.90 x 270 cm, tenen cornisa i arc. L'estació que en 1938 es va enviar com a model és la Crucifixión que està avui en la Sagristia. Van ser col·locats en 1939, cadascuna coincideix amb l'eix d'un vitrall. Van costar $ 175.000.

Banques. Van ser construïdes també pel Maestro Luis Eduardo Arenas en 1928 i són de forma molt senzilla. Manquen de gravats o altres elements ornamentals. La Catedral va adquirir maquinària especial per a aquests treballs, que després va vendre en 1934. En la nau central es localitzen 164 banques, que van en dues fileres a cada costat de l'entrada central. Al capdavant del Presbiteri i després del Púlpit, o sigui a l'àrea del creuer se situen 24. En els braços de la nau transversal o transepto, se situen 18 en l'Altar de la Inmaculada i 16 en el del Santíssim. Les 22 dels confessionaris són d'igual disseny, però posteriors. Són en total 244 banques incloent les dels confessionaris. També existeixen cadires individuals, que es col·loquen davant de les banques, per convidats especials i també se situen en el presbiteri per a les concelebracions (20 de fusta, 14 abullonadas).

Llum de la nau central.

Llums. Les actuals lluminàries de la catedral daten de 1952 i formen part de la donació de Pablo Tobón Uribe. Van ser dissenyades per la casa Rambusch Dec., Nova York (Estats Units) i el seu disseny va d'acord amb la sobrietat del temple. Aquesta empresa va ser fundada en 1898, s'enfoca en l'arquitectura, disseny i decoració, i compta amb experiència en sistemes instal·lats en espais públics, com a bancs, esglésies, edificis històrics, museus, entre uns altres. Al principi, va ser difícil trobar qui dissenyés els grans llums, assenyalar l'altura al fet que havien de situar-se i el tipus de bombeta.

Existeixen dotze grans llums, col·locades en la nau central, sis a cada costat, consten d'un gran i prim cèrcol metàl·lic que sosté de 8 cilindres de vidre esmerilat, que alberguen bombetes de llum groga i al centre del cèrcol es localitza un gran cilindre de vidre esmerilat sostingut per una prima estructura metàl·lica i aquest cilindre conté una bombeta de major grandària de les anteriors. Existeixen altres dotze llums de gran grandària i amb diferent disseny, les quals consten d'un gruixut cèrcol metàl·lic semblança a una roda, on té incrustat 8 bombetes i manquen dels cilindres i de la bombeta central. Es localitzen: una en cada presbiteri lateral, dos en cada braç del transepto i tres en les parts superiors de les naus laterals.

Hi ha un llum més gran que les ja descrites, situada en tot l'absis central, darrere de l'altar, consta d'un anell metàl·lic amb 8 bombetes incrustades i al centre es troba un element en vidre en forma d'un plat, que al seu torn és sostingut per una prima estructura metàl·lica, donant la sensació d'ingravitació d'aquest element. Existeixen altres dotze llums, aquesta vegada de senzilla forma, consten d'un cilindre de vidre sostingut per una prima estructura metàl·lica, i estan en les naus laterals, el sotacoro i el cor alt. Tots els llums se sostenen al seu torn per prims cables metàl·lics.

Pila bautismal.

Pila bautismal. Al costat del retaule de San José en l'absis lateral oriental, es troba la pila bautismal, adquirida en crear-se la parròquia en 1962, per un temps va estar localitzada en l'absis occidental del sotacoro o pronave. És tota en marbre, excepte la tapa metàl·lica que cobreix el recipient circular còncau en el qual es diposita l'aigua, al seu torn sostingut per una columna d'estil “toscà”. Aquesta última característica també la comparteix amb el ambón, estant tots dos en contravía amb l'ordre corinti que predomina en el temple, a més van ser en diferents lapses els últims elements que va adquirir la catedral.

Curiosament, la Catedral de Caldas compta amb una còpia exacta d'aquesta pila bautismal, no és d'estranyar, doncs abans que el temple parroquial de Caldas fos elevat a seu episcopal pertanyia a la jurisdicció de la arquidiócesis de Medellín, i possiblement les piles van ser obtingudes al mateix o en diferents moments del temps, però és clar que van ser adquirides del mateix dissenyador o proveïdor.

Paviment de les naus. La major part del pis de la catedral està pavimentat amb rajola de ciment, va ser col·locat en 1929, encara que en aquella època ja existien fàbriques de rajoles en Medellín, van ser demanades a Bèlgica a la Casa Almietach Thiener i Cia., ja que es volia que el paviment fos també del millor que podria tenir-se, va tenir un cost de $ 4.000 que amb la instal·lació es va pujar a $ 11.000. No són pròpiament rajoles sinó baldosines de 10 x10 cm. El disseny és també com el del presbiteri de Giovanni Buscaglione. La col·locació la va dirigir el Pare Lucas José Vásquez, ecónomo de la Catedral, amb base en un plànol on venien numerats per formar diverses figures.

El disseny és tot un mosaic, com el presbiteri, l'emblema aquí va ser la creu, símbol del cristianisme. Els baldosines són de quatre colors: cafè semioscuro, gris, crema i rosat que van posats tots en el mateix sentit, tots a fil es formen figures amb la combinació d'aquests colors, moltes en forma de rombes sense estar col·locades les rajoles en aquesta forma, també aquí figures quadrades i rectangulars. Aquests baldosines estan presents en els sòls de les naus longitudinals, els presbiteris laterals, el transepto i la sagristia.

Campanes. Les primeres que va tenir el temple van ser les del rellotge col·locat en 1910. Les actuals fan part de la donació del Pablo Tobón Uribe i per tant són de 1952. Van ser foses a Alemanya per la Casa Berardo Vortman i instal·lades per la Casa Petit i Alberto Edilbrando, per a això va caldre fer un reforç a la torre esquerra on van ser situades. Van ser sol·licitades pel representant de l'empresa en Medellín Luis Ramos.

Són quatre campanes que van tenir un cost de $45.410.64. Són bamboleantes, s'accionen des de la sagristia mitjançant un equip elèctric. Cadascuna té un so, una dóna el “RE”, una altra el “FA”, una altra el “SOL” i la quarta el “LA” sostingut. Són de bronze en un 78% de coure, un 20% d'estany i la resta de plom, pesen un total de 3.200 quilos i compten amb gravats externs.

Dependències

Al nord del temple, en els angles superiors formats per l'encreuament de les naus longitudinals amb el transepto, se situen les dependències de la catedral, aquests recintes són de pas restringit al públic en general i en la seva majoria han estat intervinguts per adaptar-los a les seves funcions actuals. En l'angle occidental es localitzen tres àrees; en l'extrem nord se situa el Museu d'Art Religiós de la catedral, i sota aquest, la cripta d'osseres, tots dos recintes es comuniquen per mitjà d'un passadís que dóna tant amb l'interior del temple, com amb l'exterior sobre la carrera Veneçuela; i el del sud és el Mausoleu de Bisbes i el seu accés dóna directament amb el transepto.

En l'angle oriental es localitzen diverses dependències; al sud està el gran saló de la sagristia i al nord es troba una de les zones que més ha sofert canvis, la qual cosa abans era un gran saló, es va intervenir per generar nous espais que requeria l'edifici, es va excavar en el sòl per després crear un semisótano on es van situar les àrees de serveis, com a condícia, banys, entre uns altres; després, sobre aquests, en un segon pis o millor dit en un entrepís es va situar la Sala Capitular i una sala auxiliar. Totes aquestes àrees s'articulen per mitjà d'un passadís, que al seu torn comunica amb l'interior del temple, i amb l'exterior sobre la carrera Equador.

Museu

Prestatge amb mitres, casullas, dalmáticas, capes pluvials, etc.

El Museu d'art religiós de la catedral, s'emplaça en un gran saló que conserva les proporcions i algunes característiques originals com els maons a la vista, però com l'àrea va ser intervinguda per crear el semisótano per a les osseres el seu paviment és recent. A més, compta amb equips que mantenen climatizado el recinte per preservar en bones condicions les obres.

El museu va ser establert en 1995, no obstant això, no es troba obert al públic. El Pbro. Santiago Ospina Ospina, rector i Canonge, va adaptar el Saló gran que està damunt de la cripta d'osseres, amb plànols de l'Arquitecte Carlos Julio Calle per a Museu, per a això va recórrer a obres de la Catedral i unes altres de la seva col·lecció particular per a aquest recinte.

En 1997 va anunciar públicament que donaria aquestes obres a la catedral, però hi ha hagut dificultats per la modalitat de la donació i encara aquests objectes són de propietat del Pbro. Santiago Ospina. Els elements estan degudament identificats pel Pbro. Ospina i per Gustavo Vives Mejía. En la col·lecció es troba pintura i escultura de procedència europea i llatinoamericana, especialment de les escoles quiteña, santafereña, cuzqueña i antioqueña, són aproximadament 40 obres pictòriques (entre els segles XVII, XVIII, i XIX) i 15 obres escultòriques (entre els segles XVIII i xix), dels quals uns pocs són de la catedral.

En el passadís d'accés al Museu i en prestatges, manats a construir també pel Pbro. Ospina, es troba una sèrie d'ornaments (mitres, casullas, dalmáticas, capes pluvials, etc.) que són de propietat de la catedral. Tant per raons de seguretat, per falta de recursos econòmics i per les dificultats de la donació el museu no es permet l'accés del públic.

Mausoleu de Bisbes

Mausoleu de Bisbes.

El mausoleu és el lloc de sepultura definitiva dels Bisbes i Arquebisbes residencials de la Arquidiócesis. Es troba situat en una sala contigua que dóna a l'ala accidental del transepto, allí reposen les restes dels Bisbes Valerio Antonio Jiménez Clots, José Joaquín Isaza Ruíz i José Ignacio Montoya Peláez, i els Arquebisbes Joaquín Pardo Vergara, Manuel José Caycedo Martínez i Tiberio de Jesús Salazar i Herrera. També es troben les restes del Bisbe Arturo Duc Villegas, a més, per permís especial estan els de Monsenyor Jesús María Marulanda.

El primer Mausoleu que va existir va ser construït en 1950 per l'Arquitecte Antonio Mesa Jaramillo en el mateix lloc on està avui. En 1969 va ser substituït per l'actual quan es va construir la Cripta d'Osseres amb plànols, per a ambdues obres d'Enginyeria i Construccions. Els murs del mateix estan coberts amb pedra bogotana un tipus de pedra arenisca. El recinte explica, al peu de la paret nord, amb dues tombes que sobresurten del pis i sobre aquest mur es troba un Crucifix; en la paret oriental del saló, precisament on abans es trobaven dues portes es van construir osseres, on es van col·locar les àmfores metàl·liques que contenen les restes dels Bisbes, cobertes amb làpides de marbre on s'identifiquen les restes. Allí es guardava el Sepulcre fins que va passar al saló Museu.

Cripta d'osseres

Cripta d'Osseres.

La Cripta d'Osseres es localitza just sota el Museu i del Mausoleu dels bisbes. És un semisótano, que gràcies al pendent del sòl exterior, una porció del mur dels fonaments no queda enterrat, la qual cosa permet que la part alta de les parets del recinte comptin amb claraboies que il·luminen i ventilen l'interior. La cripta consta de diverses galeries amb més de 2.000 osseres, té un petit oratorio i l'accés al recinte dóna directament amb el passadís, que al seu torn compta amb entrada per la carrera Veneçuela.

Dins del recinte es troben dues petites portes que comuniquen amb la canalització deixada per l'antic recorregut de la feta fallida la Boja, desviada en 1944 pel Carrer La Pau, aquesta canalització consisteix en un arc romà que forma una llarga volta, i des del desviament s'ha pensat a aprofitar l'espai per situar osseres, però fins al moment no es realitzat cap intervenció. Entre les restes de personatges destacats que jeuen en la cripta es destaquen els de l'escriptor antioqueño Tomás Carrasquilla, el qual deia que "la Catedral era fang a l'altura de Déu" i la seva germana Isabel Carrasquilla de Arango.

Sagristia

Sagristia de la catedral.

La sagristia de la catedral és l'únic saló que potser no ha sofert modificacions, es manté gairebé intacte de com va ser construït. En ell es guarden els objectes que són necessaris per a les celebracions religioses, com per exemple hòsties sense consagrar, calzes, casullas, etc., i és de pas restringit al públic en general. El recinte és rectangular i ampli, els murs compten amb el maó a la vista, disposa de tres portes: dos en la paret occidental que donen amb el passadís que comunica amb les altres dependències i la restant està en el mur sud i ve a donar amb el braç oriental del transepto. També compta amb tres finestres, totes elles localitzades en la paret oriental, que donen sobre la carrera Equador.

Tots els seus mobles van ser construïts per l'ebenista Luis Eduardo Arenas i consten d'una fina talla. Entre els quals més es destaquen estan: al centre del saló es localitza la "taula de sagristia" d'1,10 x 4,90 x 1,70 metres, tallada en cedre negre, en estil renaixentista espanyol, decorada amb talles de rombes i cercles amb figures de sants, compta amb petits armaris de rebost per a cadascun dels Canonges. En la paret del nord de l'habitació, està localitzat un gran armari i té la distribució adequada per guardar els ornaments, va ser fet en cedre negre, en estil renaixentista espanyol i decorat amb talles de rombes, cercles i motius vegetals, va costar $ 36.000. Existeix també un reclinatorio de tres llocs sota l'estació del Viacrucis (que en 1938 es va enviar com a model per a la Catedral), va costar $ 15.000.

A la part alta de les parets de la Sagristia es localitzen els quadres a l'oli de tots els bisbes i arquebisbes de la arquidiócesis. A més, el saló compta amb una pileta especial, el sacrarium, el desguàs del qual va directament al sòl. Aquesta pileta s'empra per rentar els llenços emprats durant la celebració de la missa i altres elements emprats durant la comunió. També, es destaca al centre del saló un llum de cristall, que data de 1931, és una aranya Barigossi d'estil romànic de la Fondería de Bronzi artística.

Sala capitular

Sala capitular de la Catedral.

La sala capitular, com ho indica el seu nom, està destinada a les reunions del capítol, és un recinte rectangular i ampli, d'aspecte senzill, els murs estan totalment estucats mancant del maó a la vista com la resta del temple. Compta amb diversos mobles que tenen certa antiguitat, però no són contemporanis amb els de la sagristia. El principal i el que es destaca a simple vista és una gran taula longitudinal envoltada per una sèrie de cadires.

Una de les més notòries característiques d'aquesta sala és que té les finestres a ras amb el sòl, a causa que està situada en una zona que va ser intervinguda per treure un entrepís, obra també realitzada per la signa "Enginyeria i Construccions" en 1969. No obstant això, preserva les façanes originals de la part posterior del temple, per la qual cosa comparteix amb el semisótano una porció de les finestres. A més, la sala compta amb dos accessos, un que dóna directament amb el passadís a prop a la porta que comunica amb la carrera Equador i l'altre que dóna amb l'escala que articula tant l'entrepís amb el semisótano i que al seu torn comunica amb el passadís.

Obres artístiques

La basílica compta amb diverses obres d'art de reconeguts artistes que es localitzen en diversos llocs del temple, la majoria estan exposades de forma permanent i algunes en determinat moment de l'any.

Quadres a l'oli

Són quatre quadres a l'oli de grans dimensions situats sobre cada porta dels extrems del transepto. A costat i costat del retaule oriental es troben dues imatges, sobre l'entrada a la sagristia està El Crist del Perdó, obra mestra de Francisco Antonio Cano, a qui li va prendre deu anys pintar-ho, i sobre la porta que dóna cap a l'atri lateral oriental està el de La nostra Senyora de Chiquinquirá del Maestro León Arango.

El Crist del Perdó del Maestro Francisco Antonio Cano.

Al costat del retaule occidental, també es troben altres dos quadres: sobre l'entrada a la Cripta dels bisbes i Arquebisbes està el quadre de La nostra Senyora de Guadalupe obra també del Maestro León Arango de 1965 i sobre la porta que dóna cap a l'atri lateral occidental està el de la Inmaculada (còpia de la de Murillo), del pintor austríac Carlos Hofrichter. Aquest últim va ser confeccionat pel pintor juntament amb el de San José del Temple de San José del centre de la ciutat en 1869, per petició del Rector de la Candelaria José María Gómez Ángel. Aquest i El Crist del Perdó van ser restaurats pel Pare Julio Jaramillo Restrepo en 1956, amb permís del Capítol. A més, en el 2001 El Crist del Perdó va ser novament restaurat, aquesta vegada pel Museu de Antioquia en les seves instal·lacions i on se li van netejar els rastres d'excrements de colomes i ratapinyades, se li van buidar les boires ocasionades pel fum de les veles dels feligresos, se li va llevar la mugre dels gasos dels vehicles i se li va recobrir amb un fi vernís que ho protegirà durant cent anys.

El quadre més valuós de la basílica és el dels Desposorios de Santa Catalina de Sena de l'autor Theodor van Thulden (1606-1699), de l'escola flamenca donat a la catedral per Donya Tulia Echavarría en 1932 i localitzat en el Museu d'Art Religiós de la Catedral, per la qual cosa no està a la vista del públic.

Escultures

Jesús Crucificado del mestre Bernardo Vieco Ortiz.

La catedral posseeix diverses escultures, algunes estan permanentment exposades en diversos punts del temple i unes altres solament s'exhibeixen en èpoques especials com en el mes de desembre o en la Setmana Santa. L'escultura més destacada és el Jesús Crucificado del mestre antioqueño Bernardo Vieco Ortiz. Es troba al capdavant del solio i va ser adquirida en 1968. Va estar per un temps penjada sobre la porta de la nau central. Va ser realitzada en bronze i fusta, i compta amb 250 cm de llarg.

També estan les estàtues de Sant Pere i Sant Pablo, col·locades en cartel·les o mènsules de marbre en els murs de l'arc toral del presbiteri. Les del Sagrat Cor i la Inmaculada, situades en els retaules del transepto. Les de la Verge del Carmen i San José localitzades en els nínxols dels retaules dels absis laterals. Les de Sant Francisco d'Assís i Santa Bàrbara, col·locades en els retaules del sotacoro. D'aquestes només se sap que la de Santa Bàrbara va ser adquirida en 1952 i el seu escultor va ser Francisco López. També està –de recent adquisició– l'estàtua de Santa María de la Pau, situada en el braç occidental del transepto.

Existeixen a més, vuit estàtues d'àngels en marbre amb portalampararios metàl·lics, amb capacitat cadascun per 13 petites bombetes. Els àngels compten amb metre i mitjà d'altura amb les ales obertes, amb base de 65 cm d'altura per 45 cm d'ample. Es localitzen en els retaules laterals i els de el transepto i van ser part de la donació de l'empresari Pablo Tobón Uribe.

Quant a les estàtues que no s'exhibeixen sinó en determinats temps, s'esmenten les del pessebre, d'origen espanyol que van ser adquirides pel Bisbe Marró Vergara i tenen certa antiguitat. També estan les de Setmana Santa, es compta amb el Apostolado complet; el Crist de descendimiento i el Sepulcre que va ser donació en 1948, dels esposos Roberto Vélez i Eugenia Ángel i els seus fills. Va ser construït a Equador, pels Germans Reyes.

Estat de conservació

La catedral va ser declarada Monument Nacional per la Resolució N° 2 del 12 de març de 1982. Aquest caràcter de Monument Nacional implica que queda para tot el referent a qualsevol treball a l'edifici sota la cura de la Sotsdirecció de Monuments Nacionals que va dependre de l'Institut Nacional de Vies del Ministeri de Transport fins a 1997, quan va ser creat el Ministeri de Cultura i la hi va assignar a aquest nou Ministeri. La Sotsdirecció, per constatar l'estat físic de l'edifici i poder procedir a la seva restauració, va efectuar un diagnòstic, encarregat a la Fundació Ferrocarril de Antioquia qui havia guanyat la licitació per a aquesta fi.

Deterioració física superficial causat per la humitat.

La conclusió del diagnòstic va ser que la catedral està malalta, però no desnonada ni en estat terminal. L'església va ser molt bé construïda, les toves són de bona resistència i compleixen amb les normes que s'exigeixen avui dia per a aquest tipus de maons. No obstant això, el pas del temps porta els seus problemes. La catedral presenta deficiències estructurals, d'assentaments, esquerdes, humitats i deterioració del maó en alguns llocs. Encara que l'edificació no corre un imminent risc de col·lapse, sí és necessària una consolidació estructural que pugui protegir a la Basílica d'un moviment sísmic.

La deterioració que avui presenta la Catedral Metropolitana es deu bàsicament al fet que en la dècada dels 80 es van avançar uns treballs d'amarris estructurals, que per falta de diners no van ser conclosos. A això cal sumar-li el biodeterioro i la humitat provocada per la feta fallida La Boja, que durant molts anys va creuar per sota de l'edificació. A més les intervencions mal fetes que s'han realitzat en diferents èpoques també han influenciat en el seu estat.

Els diners que requereix la intervenció en la Catedral Metropolitana estan pressupostats dels recursos que la Governació de Antioquia rebrà per la venda del lot donat per Institut Nacional de Vies -INVIAS-, situat en el sector de Sant Diego en Medellín. De tota manera aquests diners podria resultar insuficient, ja que també s'ha de destinar part del mateix a la restauració de diversos monuments nacionals en el Departament de Antioquia, per la qual cosa és necessari que altres entitats com la mateixa Cúria i l'Alcaldia de Medellín es vinculin econòmicament amb aquest projecte.

Horaris

Horari de misses
Diumenges i firats
7 a. m., 8 a. m., 9 a. m., 10 a. m., 11 a. m., 12m, 6 p. m., 7 p. m.
Dissabtes
7 a. m., 8 a. m., 9 a. m., 10 a. m., 11 a. m., 12m, 6 p. m.
Dilluns a divendres
7 a. m., 8 a. m., 9 a. m., 10 a. m., 6 p. m.

La catedral es troba oberta principalment als matins quan les misses són cada hora, després és tancada durant tota la tarda i reoberta per a les últimes misses del dia.

A més, en els matins es pot escoltar la música interpretada en l'òrgan de la catedral, que no solament amenitza les celebracions religioses sinó que també es pot seguir escoltant durant els espais lliures entre missa i missa.

L'adreça del temple és carrera 48 Nº 56-81, telèfon (57) (4) - 5132269.

Referències

Bibliografia

Piedrahita Echeverri, Monsenyor Javier * 1924 - † 2006, (2002). Piedrahita Echeverri, Monseñor Javier * 1924 - † 2006,. Monografía Histórica de la Catedral-Basílica la Inmaculada de Villanueva en Medellín. Edición especial del Centenario de la Arquidiócesis de Medellín, no tiene ISBN, 2002.  Jaramillo Restrepo, Prevere Julio César (1950). Jaramillo Restrepo, Presbítero Julio César. Basílica de Medellín. Editorial Bedout, Medellín, 1950. No tiene ISBN.  Restrepo Uribe, Jorge (1981). Restrepo Uribe, Jorge. Medellín, su Origen, Progreso y Desarrollo. Servigráficas, Medellín, 1981. ISBN 84-300-3286-X.  Cano Gil, Jorge Humberto (director de la recerca) (1996). Cano Gil, Jorge Humberto (director de la investigación). La obra de Carlos Carré en Colombia. Editorial Universidad Pontificia Bolivariana - Banco de la República, Medellín, 1996. ISBN 958-9453-18-X.  Piedrahita Echeverri, Monsenyor Javier * 1924 - † 2006, (1990). Piedrahita Echeverri, Monseñor Javier * 1924 - † 2006,. Historia del Parque de Bolívar. Concejo de Medellín, impresión: El Día, Medellín, 1990. Edición especial, no tiene ISBN.  Sierra, Álvaro (Director del Llibre) (2007). Sierra, Álvaro (Director del Libro). Fundación Ferrocarril de Antioquia: Restaurando 20 años el Patrimonio. Impresión y encuadernación: D'Vinni S.A. Medellín, 2007. ISBN 978-958-98038-0-6.